Петербург как предчувствие. Шестнадцать месяцев романа с городом. Маленькая история большого приключ - Макарова Дарья
Итак, сидим, не спеша вкушаем пищу и делимся друг с другом планами на выходные, и тут Вика сообщает мне, что видела на сайте «ВКонтакте» информацию о занятной выставке, которая сейчас проходит в Эрмитаже. Я, конечно, само внимание. Выставка, оказывается, привезена из Италии и представляет собой древности, найденные в Геркулануме – городе, который, как и Помпеи, погиб под лавой и пеплом во время извержения Везувия в начале нашей эры. Кстати, в грядущие выходные древности будут демонстрироваться в последний раз, а потом их благополучно вернут в Италию. Так что надо поторопиться. Я согласно киваю, доедая котлетку и пюре и рисуя в уме затейливые картинки. Конечно, мы с Русланом видели в Эрмитаже различные произведения античного искусства. Но «сокровища из Геркуланума» – звучит интригующе.
В воскресенье – последний день работы выставки – мы находимся дома: Руслан ищет на сайте Эрмитажа информацию о Геркулануме, а я стою над душой и даю ценные указания. Радует нас то, что вход заявлен вообще бесплатный. Смущает же место проведения выставки – недавно отреставрированный Пятый двор Главного штаба. Что это и где это? То есть мы знаем, что Главный штаб – полукруглое здание с аркой, украшенной колесницей, на Дворцовой площади, но где у этого необъятного памятника архитектуры расположен так называемый Пятый двор? Вот головоломка-то.
В конце концов мы понимаем, что тянуть время нельзя, собираемся и выдвигаемся в сторону метро. Авось на месте разберемся.
При выходе со станции «Адмиралтейская» по наитию направляемся сразу в сторону арки штаба. Здесь уже довольно длительное время находятся строительные вагончики и синий металлический забор – признаки проходящего где-то здесь, но невидного постороннему глазу ремонта. Внимательно оглядываем заборчик, в котором находим, как ни странно, сразу несколько непонятного назначения дверей. Уже хотим подергать крайнюю справа, но вдруг замечаем по центру небольшую афишу с изображением некоего мифологического существа в древнегреческом стиле. Наверное, нам сюда.
Внутри прячутся короткий узкий проход и охранник, внимательно поглядывающий на входящих. Проходим еще одну дверь и неожиданно оказываемся в огромном пространстве света и воздуха. По ширине помещение невелико, а вот по высоте… Дух захватывает. Сквозь застекленный потолок просвечивает небо. Но и это явно не конечная цель пути, а что дальше – узнать мы пока не можем: дорогу преграждает вполне приличная по размерам очередь, тянущаяся до высокой двери. У двери стоит корректный молодой человек и пропускает людей внутрь небольшими группами через определенные промежутки времени.
Некоторое время мы томимся в очереди, утешая себя мыслью, что такое количество желающих – очередное подтверждение тяги питерцев к искусству и культуре. Очередь быстро двигается, и позади нас уже тянется длинная змейка вновь прибывших до самого входа. Наконец молодой человек дает отмашку, и мы проскальзываем внутрь этой загадочной пещеры Аладдина. Тут видим обширную раздевалку и лестницу, уходящую наверх. Сдаем вещи в гардероб и поднимаемся по мраморным ступеням.
Здесь нас настигает легкий шок, когда мы оказываемся в еще более огромном пространстве – крытом стеклом дворе, который смотрится как настоящий атриум с гигантской лестницей в виде амфитеатра, ведущей к масштабной двери, высотой почти достигающей необъятного застекленного потолка. У подножия лестницы стоят римские статуи и выглядят при этом довольно органично.
Сначала мы подходим к стенду, дающему историческую справку, и выясняем, что Геркуланум был основан самим Гераклом. Процветающий город погиб в 79 году, как и Помпеи, но бо́льшая часть его жителей спаслась. Обнаружен он был в начале ΧVΙІΙ века неким итальянским крестьянином, копавшим колодец и наткнувшимся на мраморные обломки. С тех пор с переменным успехом город пытаются откопать. В настоящий момент от пепла освобождено несколько городских построек, среди которых числятся театр, гражданский Форум и Августеум. Ведение раскопок очень затрудняет тот факт, что сейчас над старичком Геркуланумом воздвигся современный город Эрколано. Интересно, что чувствуют его жители, зная, что под их ногами расположено древнее поселение, погибшее в огне? Хотя… В Италии и шагу нельзя ступить, чтобы не на ткнуться на старинную архитектурную достопримечательность. А потому жители, наверное, привыкли и спокойны как удавы.
Сейчас на выставке представлены произведения искусства, извлеченные из Августеума – здания, предназначенного для церемоний императорского культа. Центральное место занимают скульптуры императоров Августа и Клавдия – массивные, сидящие на тронах фигуры в образе римского бога Юпитера. Поражает мастерство неизвестного мастера, сумевшего придать столь воинственную мощь сидящим спокойно фигурам.
За спинами «императоров» в нишах расположены фрески на мифологические темы. Причем указано, что это копии 60-70-х годов н. э. с еще более древних греческих оригиналов. Фрески потрясающи. Считается, что по ним учились живописи многие художники, поскольку известны эти произведения миру с конца XVIII столетия. На той, что продемонстрирована на афише, указавшей нам путь к выставке, изображен древнегреческий герой Ахилл и его учитель кентавр Хирон во время обучения мальчика игре на лире. Довольно знаменита и полная трагизма фреска «Медея» – героиня трагедии Еврипида запечатлена в тот момент, когда из ненависти к бывшему супругу Ясону собирается убить собственных детей.
Мы долго гуляем по «римскому атриуму», разглядывая бесценные фрески и статуи и впитывая атмосферу места. Кажется, что сейчас из-за угла выглянет величественная фигура в тоге и направится к статуе Августа – зажечь огонь в факеле, зажатом в мраморной руке… Мягкое сияние пламени озарит все вокруг, и начнется таинственная обожествляющая императора церемония… Но тут из-за угла выходит громогласное семейство соотечественников, и иллюзия тает. Да и в руке Августа-Юпитера нет никакого факела – только обломок скипетра.
Посетителей на выставке, кстати, порядочно. Фотографировать шедевры и притрагиваться к ним руками строго запрещено – за выполнением правил следят бдительные смотрительницы, похожие на церберов. Люди ничего и не трогают, и не фотографируют: ходят спокойно, смотрят.
Я, в общем, человек законопослушный и обычно ничего противозаконного не совершаю: не освистываю опозорившихся артистов на театральных подмостках, всегда оплачиваю проезд в общественном транспорте (даже когда там много народу) и выкидываю мусор в строго отведенные для этого места. И в музеях веду себя как подобает. Обычно. Но сейчас я как завороженная смотрю на одну из фресок. Она совсем рядом, стоит лишь протянуть руку. Ни защитного стекла, ни смотрительницы поблизости. Ни-че-го! Ни-ко-го! Фотографировать запрещено, значит, даже ни одного изображения не смогу сегодня унести отсюда с собой. А потому… Я еще раз воровато оглядываюсь по сторонам и храбро касаюсь древней вещи рукой. Тут же следует резкий окрик – все-таки одна из суровых женщин поодаль «засекла» меня и сейчас буравит гневным взглядом. Медленно краснею от стыда и воздеваю глаза к застекленному небу.
– Аки дитя… – ворчит сердито женщина в униформе. Руслан толкает меня в бок и тоже смотрит осуждающе. А я что? Ничего. Я сегодня умудрилась прикоснуться к почти вечности. Может быть, даже мылом мыть руку сегодня не буду. Пусть на ладони какое-то время побудет память.
Напоследок мы с Русланом тихо (раз уж я все равно «запятнала» нашу репутацию посетителей) решаем сфотографировать общий фон «августеума». Приходится долгое время топтаться возле спуска к гардеробу, потом сделать пару кругов возле лестницы-амфитеатра, когда наконец бдительность «охранников» несколько притупляется. Быстро выключив вспышку, мы делаем один кадр и прячем фотоаппарат в сумку. Уф, пронесло…
Комментарий Руслана
Ну, если с «прикосновениями к вечности» все ясно – можно испортить культурное наследие, то абсолютно непонятно, чем объясняется такая нелюбовь к фототехнике – можно было последовать примеру основных залов Эрмитажа и продавать право на проведение фотосессии рядом с арт-объектами (дополнительные 200 рублей на входе).
