История этических учений - Коллектив авторов (лучшие книги онлайн .TXT) 📗
Его представления о соотношении трех категорий человеческой природы с ее пятью сущностными качествами показаны ниже (знак “+” означает наличие данного качества, а “-” - наличие его противоположности):
87
Категории человеческой природы определялись Хань Юем и по второму параметру: по степени совершенства присущей человеку чувственности, т.е. семи эмоций: радости, гнева, печали, страха, приязни, ненависти, вожделения. В высшей категории семь эмоций пребывают в состоянии уравновешенности, или “срединности” (чжун) [1], в средней - незначительно отклоняются в ту или иную сторону, в низшей - недостаточны или чрезмерны.
1 Ср.: “Непроявленность веселья и гнева, печали и радости называется уравновешенностью (буквально: срединностью - чжун. - А.К.). Соответствие мере при проявлении всех [этих чувств] называется гармоничностью (хз). Уравновешенность (срединность) - это великий корень Поднебесной. Гармоничность - это не имеющий преград путь (дао) Поднебесной (“Чжун юн” § 1).
§ 2. КОНЦЕПЦИИ ПРИРОДЫ И ЧУВСТВЕННОСТИ ОТ СЮНЬ-ЦЗЫ ДО ЧЖУ СИ
Ни в “Лунь юе”, ни в “Мэн-цзы” еще не было установлено соотношение между понятиями “син2” и “цин”. Выражающие их знаки связаны как общим ключом “синь” - “сердце”, так и семантическим параллелизмом [1]: “син2” - 1) природные качества любой отдельной вещи, 2) человеческая природа, 3) пол; “цин” - 1) природные свойства любой отдельной вещи, 2) способность восприятия и реагирования (прежде всего - эмоционального), присущая живым существам, в особенности человеку, 3) чувственность, привязанность, любовные чувства.
Таким образом, иероглиф “цин” обозначает и объективные, и субъективные данные, чувствуемое и чувствующее, что ближе всего к значению слова “чувственное” как “сенсуальное”. В “Лунь юе” он употреблен дважды (как и иероглиф “син2”) - в третьем значении:
“Когда верхи любят благонадежность, среди народа нет осмеливающихся не проявлять чувство привязанности (бу юн цин)” (XIII, 4); “Если [ты, Янфу] [2], добьешься их [беспутных] привязанности (дэ ци цин) - печалься и переживай, а не веселись” (XIX, 19).
1 У Чжу Си об этом сказано так: “Иероглиф “сердце” - это только мать знаков (изыму). Поэтому иероглифы “природа” и “чувственность” производны (иун) от “сердца”” (“Чжу-цзы юй лзй”, цз. 5).
2 Янфу - по-видимому, ученик ближайшего ученика Кофуция - Цзэн-цзы, которому принадлежат эти слова.
В “Мэн-цзы” иероглиф “цин” встречается четыре раза и во всех случаях - в первом значении. Наиболее характерен следующий пример: “Неравенство вещей - это их свойство (цин)” (III А, 4). Кроме того, знак “цин” выступает здесь как синоним знака “син2” в его втором значении: “Мэн-цзы сказал: “Что касается их (людей. - А.К.) природных свойств (цин), то [таковые] можно считать добрыми”” (VI А, 6, см. также VI А 8).
Сюньцзы акцентировал второе значение иероглифа “цин” и взаимоопределил понятия “цин” и “син2”. Он писал: “То, что таково от рождения, называется природой… Обусловливаемые природой любовь и ненависть, веселье и гнев, печаль и радость называются чувствами” (“Сюньцзы”, гл. 22). Тождественный данному список эмоций содержится в более раннем тексте - “Цзо чжуани”, но там они не обозначены иероглифом “цин” (Чжао-гун, 25 г.). Согласно Сюньцзы, чувства вторичны по отношению к врожденной человеческой природе и представляют собой результат ее взаимодействия с внешним миром. Различие врожденных (сищ) и благоприобретенных (цин) свойств он выразил в четкой формуле: “К [индивидуальной] природе (син2) относится то, что я не способен (нэн) сотворить (вэй), но могу (кэ1) преобразовать. К чувственности (цин) относится то, чем я не обладаю [изначально], но то, что я могу (кэ1) сотворить. Приведением в соответствие (цо) и привыканием к обычиям преобразуется [индивидуальная] природа” (“Сюньцзы”, гл. 8). Кроме того, Сюньцзы разграничивал чувства и страсти (юй): “[Индивидуальная] природа есть воплощение неба (т.е. естественности. - А.К.), чувства суть основа [индивидуальной] природы, а страсти суть реакции (мм) чувств” (“Сюньцзы”, гл. 22).
Трактовка цин как вторичных, благоприобретаемых человеком свойств была философски новаторской. Во входящей в “Ли цзи” главе 7/9 “Ли юнь” (“Циркуляция благопристойности”), тексте, видимо, несколько более раннем, чем “Сюньцзы”, перечисление ceми человеческих чувств (жэнъ цин), ставшее затем стандартным и частично совпадающее с шестичленным набором Сюньцзы, сопровождается замечанием, что они суть то, на что человек способен (нэн) без научения. В то же время в “Юэ цзи”, тексте, также входящем в “Ли цзи” (гл. 17/19) и, видимо, в той или иной степени связанном с творчеством Сюньцзы, после перечисления шести эмоций (как состояний сердца) следует заключение: “Эти шесть не природны (фэй син), являясь движениями, возникающими в результате восприятия вещей”. Новаторство Сюньцзы в трактовке чувств-цин как творимых самим человеком становится еще более заметным на фоне следующего определения “цин”, содержащегося в синхронном “Мэн-цзы” даосском каноне “Чжуан-цзы”, где этот иероглиф, так же как и в “Мэн-цзы”, берется в своем первом значении: “То, на что человек не может повлиять, - все это свойства (цин) вещей” (гл. 6).
Дун Чжуншу, как мы уже отмечали, воспринял введенное Сюньцзы противопоставление цин и сищ и универсализировал его, представив чувственность и природу (в узком смысле) в качестве двух “равноправных” членов оппозиции, аналогичной универсальной оппозиции инь-ян. С этой точки зрения чувственность и природа оказываются одинаково врожденными: “То, что рождаемо небом и землей, называется [индивидуальной] природой и чувственностью” (“Чунь цю фань лу”, гл. 35).
89
Лю Сян синтезировал универсализацию Дун Чжуншу с пониманием соотношения цин и сищ, данным Сюньцзы, т.е. с пониманием сищ как внутреннего естества человека, а цин - как его способности “соприкасаться с вещами” (цзе юй у) - иначе говоря, контактировать с объективной действительностью. В результате, как мы уже отмечали, он пришел к противоположной, нежели Дун Чжуншу, корреляции чувственности и природы с силами инъ и ян. Действительно, раз природа - это нечто внутреннее и не контактирующее с вещами, т.е. скрытое, значит, она - инь, и раз чувственность - это внешнее и контактирующее с вещами, т.е. явное, значит, она - ян. Этот вывод опровергал Ван Чун, ссылаясь на то, что “[индивидуальная] природа также соприкасается с вещами”, поскольку, например, “смиренность и скромность, [способность] отказывать [себе] и уступать [другому] являются проявлениями [индивидуальной] природы” (“Лунь хэн”, гл. 13).
Видимо, и парадоксальный результат Лю Сяна, и критика Ван Чуна повлияли на то, что Хань Юй отказался от равноположенности сищ и цин, вернувшись к первоначальной трактовке их соотношения, предложенной Сюньцзы. Эссе Хань Юя начинается словами: “[Индивидуальная] природа человека - это то, что дано ему от рождения, а чувственность - то, что порождается соприкосновением с вещами”. С точки зрения Хань Юя, как и с точки зрения Сюньцзы, чувства могут быть и хорошими и плохими, тогда как, с точки зрения Дун Чжуншу, они составляют “алчную” (тань) сторону человеческой натуры, природа же (в узком смысле) составляет ее “гуманную” (жэнъ) сторону.
В целом рассуждения Хань Юя очень близки к рассуждениям Ван Чуна. В обоснование трехступенчатой градации человеческой природы он также ссылался на Конфуция и также пытался охватить своей теорией концепции Мэн-цзы, Сюньцзы И Ян Сюна как частные случаи. Правда, в отличие от Ван Чуна, Хань Юй считал эти концепции относящимися к людям средней категории. Основанием для такого вывода у него служит то, что все они предполагают возможность изменения изначальной природы в ту или иную сторону (что должно было объяснить реальное разнообразие человеческих натур), тогда как с его точки зрения природа людей высшей и низшей категорий константна. В этом Хань Юй опирался на уже отмеченные нами высказывания Конфуция: “Высшая разумность и низшая глупость неизменны” (“Лунь юй”, XVII, 3); “Случается, что благородный муж негуманен, но еще не случалось, чтобы ничтожный человек был гуманен” (“Лунь юй”, XIV, 6) и т.п. Считая сами категории неизменными и переход из одной в другую - невозможным, Хань Юй вместе с тем допускал возможность больших или меньших изменений в ту или иную сторону в рамках каждой категории.
