Рок-музыка в СССР: Опыт популярной энциклопедии - Троицкий Артемий Кивович (читать полную версию книги TXT) 📗
А. Бурлака
"Саулес Лайкродис" ("Солнечные часы" — Вильнюс). Студенты Вильнюсского инженерно-строительного института Гинтаутас Ракаускас и Гедрюс Кубилюс вместе со своими друзьями Р. Климчяускасом, Г. Балтрукайтисом, Р. Гришкявичюсом в 1979 организовали рок-группу. Она выступала на студенческих вечерах, исполняя песни модных в то время западных групп ("Грэнд Фанк", "Канзас", "Назарет", "Куин"). Со временем в репертуаре начали появляться песни собственного сочинения ("Белые корабли"). Интеллектуальный потенциал песен постепенно развивается, от традиционных роковых ритмов группа отходит к арт-року, рождая большое число инструментальных композиций. А после успешного выступления на одном из первых в Литве рок-фестивалей "ОПУС-80” было решено исполнять только инструментальную музыку.
В сент. 1980 состоялся первый концерт с новым составом, программой и названием "Саулес Лайкродис" — Гинтаутас Ракаускас (руководитель, бас), Гедрюс Кубилюс (гитара), Робертас Гришкявичус и Вацловас Аугустинас (клавишные), Валерий Перфильев (ударные). К осени 1981 группа стала лауреатом наиболее престижного в то время фестиваля в Литве "Гинтарине трюба-80", фестиваля в Баку. С дек. 1981 "СЛ" работает в Литовской филармонии. Вместо Аугустинаса в группу входит и назначается ее руководителем джазовый саксофонист Владимир Воронов. Но молодые ребята не нашли общего языка с музыкантом, который был почти вдвое старше их.
Начав работу на профессиональной сцене, группа столкнулась с острой проблемой — музыка "СЛ" не была коммерческой, а руководителей филармонии интересовал не столько художественный, сколько финансовый результат. Композиции "СЛ” "Перед заходом солнца”, "Двери в пустыне", "Танцы медузы" или экспериментальное исполнение произведений молодых, авангардных литовских композиторов О. Балакаускаса, Б. Кутавичюса интересовали определенную часть студенческой молодежи, но совсем не годились для концертов в подшефных колхозах. Члены "СЛ" пытались создать цельную концепцию своей программы, используя световые и лазерные эффекты, слайды, элементы сценографии. К сожалению, часто из-за громоздких музыкальных форм их самобытные идеи трудно воспринимались.
В 1984 группа начинает готовить новую большую программу, премьера которой должна была состояться на фестивале "Бальтиес Яунисте” в Паланге. Однако художественный совет филармонии ее не принял, обвинив музыкантов в пессимизме. Без лишних комментариев всем были возвращены трудовые книжки. Лишившись материальной базы, группа распалась. Г. Ракаускас сейчас играет в "Антис".
Магнитофонный альбом: Саулес Лайкродис, 1983.
М. Старкявичюте
Свердловский рок-клуб. Первые музыкальные коллективы, которые можно отнести к жанру рок-музыки, появились в Свердловске в начале 70-х. Эти группы исполняли песни популярных в то время "Поющих Гитар", "Веселых Ребят", а также копировали боевики "Битлз", "Лед Зеппелин", "Блэк Саббат". Члены рок-групп "Бумеранг", "Полимер", "Пилигрим", "БИОС" были в основном студентами институтов, потому там и базировались.
В середине 70-х возникают группы, пытающиеся выйти за рамки простого копирования и создавать собственные произведения. Наиболее известны и интересны среди них "Студия Архитектурного Института" и "Сонанс" (Уральский университет), исполнявшие сложные полифонические многочастные композиции, используя наряду с электрическими духовые и шумовые инструменты. Их выступления были насыщены разнообразными сценическими и светотехническими эффектами, включая и показ слайдов. Эти группы опирались на русский фольклор и достижения классической музыки XX в. (Прокофьев, Пендерецкий).
В 1978 на фестивале "Весна в УПИ" сильное впечатление на свердловских рокеров производит московская "Машина Времени"; оказывается, можно удачно сочетать русский текст с характерными интонациями рока. В том же году "Сонанс" выступает на фестивале в подмосковном городе Черноголовка вместе с лидерами всесоюзного рок-андеграунда.
В 1980 начинается новый этап в развитии свердловской рок-музыки. Ее лидер "Сонанс" делает поворот в творчестве, взяв курс на более простые и демократические песенные формы. Одна из основных причин — растущая популярность "Машины Времени" и ее последователей. Через полгода после создания студийной записи группа распадается на 2: "Трек" и "Урфин Джюс". В июне 1981 по инициативе комитета комсомола Архитектурного института проводится I городской рок-фестиваль, в котором участвует около 10 групп. В числе лучших — "Трек", "Урфин Джюс", "P-клуб", "Отражение".
В дек. 1982 Свердловский горком комсомола впервые проводит выездной семинар по проблемам молодежной музыки. В его программе были лекции и совместные выступления групп. Через полгода состоялся II семинар, на котором появляются новые группы, в т. ч. и “Наутилус”. В результате образуется довольно сплоченный круг единомышленников, насчитывающий несколько десятков человек, которые постоянно общаются, совместно музицируют, обсуждают новые композиции друг друга, устанавливают личные контакты с рокерами других городов. В Свердловск приезжают М. Науменко (“Зоопарк”), В. Цой (“Кино”), Ю. Шевчук (“ДДТ”), Б. Гребенщиков (“Аквариум”). Обмен идет и в обратном направлении. Свердловские группы приобретают все больший вес в стране, главным образом благодаря своим студийным работам. К середине 1985 существующее положение перестает устраивать не только рокеров, но и Управление культуры, т. к. рок-группы уклонялись от участия в обязательной ежегодной аттестации ВИА.
15 марта 1986 при МДСТ на базе ДК им. Свердлова открывается областной рок-клуб. Учредители: Управление культуры, обком ВЛКСМ и Облсовпроф. В клуб вступают около 40 групп. В июне проходит его I фестиваль, лауреатами которого стали группа И. Скрипкаря (впоследствии "Кабинет"), группа Егора Белкина, представители новой волны свердловского рока "Чай-Ф" и "Наутилус Помпилиус". Интересно выступили "Настя", фолк-роковый "Каталог", хардовый "Сфинкс" и волновый "Коктейль". Осень 1986 и весь следующий год прошли в гастрольной и концертной лихорадке. Рок-клуб осаждали десятки молодых групп, воодушевленных успехами старших товарищей. Открытий было, однако, мало. Поэтому II фестиваль, состоявшийся летом 1987, только закрепил сложившуюся табель о рангах. Среди его лауреатов — "Чай-Ф", "Наутилус Помпилиус" и ленинградский "Телевизор".
Начинают выпускаться клубные бюллетени: солидное "Рок-обозрение" и информационная ежемесячная "Марока". Для обмена опытом с другими рок-клубами проводится Всесоюзный семинар рок-клубов (окт. 1987). Усиливающаяся коммерциализация ставит новые проблемы, и перед рок-клубом встает дилемма: быть прокатной концертной конторой или отдать коммерческую деятельность кооперативам и хозрасчетным центрам, оставив себе 3 функции: координация движения (проведение фестивалей, совместных праздников и т. д.), информационная деятельность (выпуск журналов и бюллетеней), проведение творческих мастерских-прослушиваний молодых групп. Выбирается вторая модель.
Осенью 1988 состоялся III фестиваль. Призы поделили "Чай-Ф", "Наутилус Помпилиус", "Кабинет", "Настя" и новые перспективные группы "Агата Кристи", "Апрельский Марш" и "Отражение". Социальный пафос уступил место поиску новых выразительных средств, прежде всего музыкальных. Расширился спектр стилей: от театрализованных представлений "Водопадов Им. В. Кикабидзе" и джаз-рокового "Соляриса" до припанкованных "Кукушкина Оркестра", "Красного Хача" и трэш-металлической "Преисподни". В нояб. рок-клуб совместно с обкомом комсомола проводит всесоюзную конференцию с теоретическим уклоном: "Рок-музыка как социокультурный феномен". На свердловской сцене появляется первая западная рок-группа "Гиддиапс" из Хельсинки. В февр. 1989 на базе Свердловского рок-клуба проходит региональный фестиваль "Уральский рок-89". Свердловские группы забирают все призы, оставляя лишь один группе "НХА" из Челябинска.
