Большая Советская Энциклопедия (ГЕ) - Большая Советская Энциклопедия "БСЭ" (бесплатная библиотека электронных книг .TXT) 📗
Литература 17 в. развивалась в условиях Тридцатилетней войны и общего духовного кризиса. М. Опиц (1597—1639) отстаивал принципы классицизма, пытаясь в то же время преодолеть зависимость немецкой литературы от древних европейских литератур («Книга о немецкой поэзии», 1624). Наибольшее распространение получает литература барокко (Д. К. Лоэнштейн, 1635—1683; К. Г. Гофмансвальдау, 1617—79), с которой связано творчество драматурга и поэта А. Грифиуса (1616—64) и прозаика Х. Я. К. Гриммельсхаузена (1621—1676), автора «Симплициссимуса» (1669) — вершины немецкой литературы 17 в., — реалистически отразившего трагическую судьбу народа в опустошённой войной стране. Выразителями тенденций раннего Просвещения явились К. Вейзе (1642—1708) и К. Рейтер (1665 — около 1712). В 18 в. И. К. Готшед (1700—66) способствовал развитию литературы и театра раннего Просвещения по образцу французского классицизма, но только в творчестве Г. Э. Лессинга (1729—1781) литература немецкого Просвещения обрела антиабсолютистский характер и достигла высшего развития. В его баснях и драмах («Минна фон Барнгельм», 1767; «Эмилия Галотти», 1772; «Натан Мудрый», 1779) поставлены наболевшие общественные вопросы; в «Лаокооне» (1766) и «Гамбургской драматургии» (1767—69) обоснованы принципы просветительского реализма и национального искусства. К. М. Виланд (1733—1813) положил романом «Агатон» (1766) начало жанру немецкого «воспитательного романа». Лирика Ф. Г. Клонштока (1724—1803), выражавшая самосознание передовой части немецкого бюргерства, оказала большое влияние на молодых поэтов.
В 70-е гг. 18 в. писатели «Бури и натиска», развивая демократические идеи Лессинга, выступают против классицистов, выдвигают «чувство», «страсть» как определяющее начало. Один из основоположников этого направления и его крупнейший теоретик И. Г. Гердер (1744—1808) обратился к сокровищам фольклора и наметил исторический подход к вопросам национальной литературы и искусства. Наряду с Я. Ленцом (1751—92), Ф. М. Клингером (1752—1831), К. Ф. Д. Шубартом (1739—91), Г. Л. Вагнером (1747—79), Г. А. Бюргером (1747—94), И. Г. Гаманом (1730—1788), И. Г. Якоби (1740—1814), в русле этого движения начинают творчество И. В. Гёте (1749—1832) и Ф. Шиллер (1759—1805). Художественным открытием века явилась лирика молодого Гёте и его первая немецкая историческая драма «Гёц фон Берлихинген» (1773); мировую славу завоевал его сентиментальный роман «Страдания юного Вертера» (1774), выражающий протест против закрепощения личности сословно-абсолютистским общественным строем. Бунтарским пафосом проникнуты драмы молодого Шиллера: «Разбойники» (1781), «Коварство и любовь» (1784), «Дон Карлос» (1787).
В конце 80-х гг. Гёте и Шиллер разрабатывают эстетическую программу т. н. «веймарского классицизма», развивая идеи И. И. Винкельмана (1717—68), призывавшего возродить в искусстве античный образ гармоничного человека. Отражая противоречие между революционным содержанием эпохи и национальной отсталостью, «веймарский классицизм» наряду с программой эстетического воспитания искал действенных путей преобразования общества. Но классицистическая трагедия «Ифигения в Тавриде» (изд. 1787) и стихи в стиле античной поэзии составляют лишь одну грань в исканиях Гёте, параллельно развивалась реалистическая линия его творчества — были созданы историческая драма «Эгмонт» (1788) и воспитательный роман «Годы учения Вильгельма Майстера» (1793—96).
Великая французская революция, активным участником которой был крупнейший немецкий демократ 18 в. Г. Форстер (1754—94), оказала влияние и на творчество писателей, не принявших её или принявших с оговорками. Духом переломной эпохи овеяны исторические драмы Шиллера, испытавшего влияние этики и эстетики И. Канта (трилогия «Валленштейн», 1797—99). Новым было у Шиллера изображение народа как движущей силы общества (особенно в «Вильгельме Телле», 1804). Грандиозным итогом европейской просветительской мысли 18 в. явился «Фауст» (1808—32) Гёте, выразивший страстную веру в могущество труда и познания.
На рубеже 18—19 вв. возник романтизм (братья Шлегели — Фридрих, 1772—1829, и Август, 1767—1845, Л. Тик, 1773—1853). Явившаяся следствием разочарования буржуазным прогрессом, не давшим ожидаемых социальных и культурных перемен, романтическая литература принимала разные формы и имела разные тенденции. Если лирика, проза («Гиперион», 1797—99) и драматургия («Смерть Эмпедокла», 1798—99) И. К. Ф. Гёльдерлина (1770—1843) озарены идеями Великой французской революции, то его современник Ф. Л. Новалис (1772—1801) идеализировал феодальное средневековье («Генрих фон Офтердинген», 1802). Защита прусской государственности и ненависть к Наполеону сочетались у Г. Клейста (1777—1811) с раскрытием реальных противоречий и антигуманизма буржуазного общества. Положительную роль сыграло обращение романтиков к народной поэзии (сборник «Волшебный рог мальчика» А. Арнима, 1781—1831, и К. Брентано, 1778—1842; «Детские и семейные сказки», 1812—14, братьев Гримм — Якоба, 1785—1863, и Вильгельма, 1786—1859), оказавшее плодотворное влияние на романтическую лирику И. Эйхендорфа (1788—1857), В. Мюллера (1794—1827) и молодого Г. Гейне (1797—1856). Э. Т. А. Гофман (1776—1822), творчество которого соединяет реальный и фантастический планы, выступает с сатирическим обличением феодального мира («Житейские воззрения кота Мурра», 1820—22), гениально раскрывает трагедию отчуждения человека в буржуазном обществе («Крошка Цахес», 1819), получившую яркое воплощение также в новелле «Петер Шлемиль» (1814) А. Шамиссо (1781—1838). Мотивы «Книги песни» (1827) Г. Гейне уже открывают путь к преодолению самой романтики. К революционно-демократическим взглядам приходит Гейне в кн. «Путевые картины» (1826—31).
Сочувствие Июльской революции 1830 во Франции (Л. Берне, 1786—1837, «Письма из Парижа», 1832—34) выражено в полемике против романтизма и традиций немецкого классицизма, начатой группой писателей «Молодая Германия», объединившейся на либеральной основе (Л. Винбарг, 1802—72, К. Гуцков, 1811—78, Г. Лаубе, 1806—84, и др.). Поэзия уступает место прозе, публицистике и драматургии. Большой интерес представляют исторические драмы К. Д. Граббе (1801—36) и Гуцкова. Выделяется творчество Г. Бюхнера (1813—37), чья драма «Смерть Дантона» (1835) оценивает французский революционный опыт в свете плебейской проблематики. Его социальная трагедия «Войцек» (1837, опубликована 1879) и прокламация «Гессенский сельский вестник» (1834) направлены против социального и политического угнетения.
Первым органом, пропагандирующим новые эстетические принципы, стала «Рейнская газета» (1842—43), редактором которой был К. Маркс. В политической поэме «Германия, зимняя сказка» (1844), в сборнике «Современные стихотворения» (1843—1844), в публицистике Гейне развивает социалистические идеалы в духе Сен-Симона. Политическая лирика становится ведущим литературным жанром накануне буржуазно-демократическая революции — Ф. Фрейлиграт (1810— 1876), Г. Гервег (1817—75; «Стихи живого человека», 1841), А. Гласбреннер (1810—1876; «Запрещенные песни одного немецкого поэта», 1844; сатирический эпос «Новый Рейнекс-Лис», 1846). После восстания силезских ткачей (1844) в литературу приходит новый герой — пролетарий. Но если поэты — «истинные социалисты» и авторы первых романов на тему о рабочем классе (Э. Вилькомм, 1810—86; Л. Отто-Петерс, 1819—95; P. Пруц, 1816—72) ограничиваются сочувствием и состраданием, то в творчестве поэтов «Новой Рейнской газеты»(1848—49), тоже руководимой Марксом, судьба рабочего класса раскрывается с позиций научного социализма. Поэт Г. Веерт (1822—56) повестью «Юмористические наброски из немецкой торговой жизни» (1847—48) и романом «Жизнь и приключения знаменитого рыцаря Шнапганского» (1849) поднял немецкую социалистическую литературу до уровня национальной литературы.
После Революции 1848—49 в Г. завершается великая эпоха немецкой литературы, начатая Лессингом. Процесс становления критического реализма не образовал в немецкой литературе единого направления. Творчество Т. Шторма (1817—88), Б. А. Ауэрбаха (1812—82), Ф. Рейтера (1810—74) не вышло за пределы областнической литературы. Популярностью пользовались романы Ф. Шпильгагена (1829—1911). Самый значительный художник-реалист этого времени — Т. Фонтане (1819—98), автор повести «Шах фон Вутенов» (1883), романов «Фрау Женни Трейбель» (1892), «Эффи Брист» (1895), где нравы буржуазно-аристократического общества подвергаются острой критике.
