Типология разрушений памятников культуры - Крогиус Михаил Эммануилович (книги txt) 📗

Рис. 47. Ветровая эрозия на голове Сфинкса [36]

На фотографии рис. 47 лучше видны другие повреждения — мелкие выбоины на передней поверхности щек Сфинкса, а также значительная эрозия камня ниже шеи. Вид повреждений довольно типичный для разрушений, создаваемых песком и мелкими камнями, переносимыми сильным ветром.

Плиний Старший записал, что при нем Сфинкса очищали от песка.

Такую же работу в течение целого года проводили при Тутмосе IV (XV веке до н. э.). Вероятно, статую заносило песком и ее откапывали неоднократно, потому что Геродот и Страбон не указывают на ее существование.

Сфинкс имеет поразительные размеры: высота 20 метров, длина 75 метров. По традиционной версии Сфинксу 4500 лет, но некоторые повреждения на нем объясняют действием воды библейского Потопа, поэтому считают, что ему более 8000 лет. Есть даже версии, что ему более 12000 лет. Из широко известных это — наиболее старая скульптура. Считается также, что Сфинкс — это остатки более древнего уже разрушенного памятника культуры [37].

Таким образом, уход за памятниками не следует считать изобретением новейшего времени. Древние уделяли этому, возможно, даже больше внимания, чем сейчас.

Сумма природных факторов, связанных с воздействием потока воздуха и вызывающих структурное разрушение камня, традиционно называется «выветриванием». Выветривание начинается с эрозии каменной поверхности, сначала проявляющееся в утрате полировки, затем появляется сетка мелких трещин и раковин, начинается шелушение поверхностного слоя, которое постепенно распространяется внутрь каменного монолита. Происходит полное нарушение структурных связей между зернами (кристаллами) которое называется грануляцией и является крайней степенью деструкции материала.

На фотографии рис. 48 разрушение мрамора парковой скульптуры из Государственного музея-усадьбы «Архангельское» (конец XVIII в.), (А.С. Антонян).

Рис. 48. Деталь разрушения мраморной скульптуры в усадьбе «Архангельское» [38]

Рис. 49. «Дикая патина» на мраморной скульптуре [39]

Видна сильная грануляция и трещины, которые обычно возникают у скульптур, находящихся на открытом воздухе.

На фото рис. 49 — эрозия поверхности мрамора, которую называют «дикая» патина. Она возникает в результате капиллярного подсоса и миграции влаги и химических реакций с некоторыми присутствующими в камне водорастворимыми солями, например хлоридами или сульфатами и придает придающих камню белесый и тусклый оттенок.

Процесс представляет собой объемное насыщение пор кристаллами солей, образующих твердый налет или игольчатые щеточки, По мере их роста возникает внутреннее давление, которое способно вызывать разрывы и выкрашивание поверхностного слоя камня, что особенно часто встречается в мягких и пористых породах известняка и песчаника.

Но не всякое изменение поверхности угрожает сохранности скульптуры или ухудшает ее декоративность. На некоторых карбонатных породах (мраморе, известняке) при определенных условиях может формироваться тончайшая защитная пленка, называемая естественной (или "благородной") патиной.

Естественная патина в отличие от "дикой", формируется в течение длительного времени и покрывает скульптуру тонкой, равномерно окрашенной минеральной пленкой, которая часто окрашена в теплые цвета. Естественная патина мрамора обычно не нарушает его светопроницаемость и даже усиливает его декоративную выразительность.

Механизм образования патины, в общих чертах, можно объяснить как процесс отложения кристаллизационной уплотняющей пленки, протекающий при химическом взаимодействии вещества камня — углекислого кальция с углекислым газом из воздуха, растворенным в сконденсировавшейся на скульптуре воде. Присутствие трехвалентного железа окрашивает пленку в теплый тон, а двухвалентное железо или медь — в холодный [40].

Наличие естественной патины обычно рассматривается как один из объективных признаков подлинности памятника.

Разрушению подвержена не только скульптура, находящаяся на открытом воздухе, но и предметы интерьера. Самыми распространенными причинами этого можно назвать следующие:

— старение материала;

— технологические просчеты в процессе изготовления скульптуры;

— неквалифицированные хранение, уход и реставрация.

Разрушение памятника ускоряют технологические ошибки при его изготовлении:

— нарушение устойчивости из-за смещения оси равновесия;

— применение корродирующих штырей и пиронов (штырь ребристого сечения);

— несоблюдение конструктивных требований, таких, как недостаточные монолитность и компактность несущих элементов скульптуры или слишком тонкая детализация вынесенных частей, не согласованных с прочностью примененной породы камня и т. д.

Показательный пример подобного просчета переломленные в области щиколоток ноги атлантов на фасаде Нового Эрмитажа в Санкт-Петербурге, которые не выдержали большой нагрузки, создаваемой массивными фигурами.

Рис. 50. Повреждение скульптуры птицами

Скульптура составляет специфическую нежную и привлекающую большое внимание группу памятников культуры. Физико-химические процессы разрушения скульптуры полностью идентичны тому, что происходит с постройками. Однако последствия этих процессов производят гораздо более сильное впечатление, потому что происходят на объектах, изначально предназначенных для формирования сильной эмоциональной и эстетической реакции.

На фото рис. 50 представлен пример такой поврежденной статуи, которая находится в историческом центре Венеции. Статуя привлекает птиц и результаты таких контактов весьма красноречивы. Защита статуй от голубей представляет собой масштабную проблему, серьезно волнующую ЮНЕСКО. Чистка и восстановление повреждений, по данным недавних исследований будут стоить каждому венецианскому налогоплательщику 275 евро в год. В рамках этой акции туристов, которые будут располагаться с едой, и разбрасывать мусор на площади Сан Марко и других исторических местах Венеции, будут штрафовать на 25 евро [41].

Рис. 51. Дом Демидовых в Санкт-Петербурге

Примечательный объект — здание на Большой Морской, 43 в Санкт-Петербурге — дом Демидовых. Оно украшено скульптурой из белого каррарского мрамора. В условиях большого города скульптуры заболели, как обычные люди. На фото хорошо видно, что отдельные участки тела покрыты темным налетом. Еще более впечатляющие разрушения видны на следующем фото (рис. 52) на мелких деталях скульптуры.

Рис. 52. Катастрофическое разрушение камня на руках статуи дома Демидовых

На рис. 52 видно, что руки статуи как будто больны чесоткой — поражены дерматитом. По одной из версий такой характер разрушения объясняется тем, что полировка мрамора, создающая на поверхности слой уплотненного материала, играет в данном случае неблагоприятную роль. Она задерживает под собой в теле статуи влагу, проникающую в пористую структуру мрамора. Благодаря повышенному содержанию в городском воздухе загрязняющих веществ, образующих с водой кислоты, под плотным слоем накапливается активный электролит, который разрушает мрамор.