Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны - Большаков Иван Григорьевич (читать полностью бесплатно хорошие книги .TXT) 📗

(Клава).

В исполнении Е. Кузьминой — Таня простая

русская девушка, робкая, скромная. Но как только

Краусы делают попытку ее унизить, оскорбить ее

человеческое достоинство, в ней вырастает огромная

64

сила к сопротивлению. Ее на колени не поставить.

Она мужественно переносит побои и глумление, глу-

боко затаив мысль о мщении, и как только предста-

вился случай, эта девушка, которая не могла бы и

курицу зарезать, с ледяным спокойствием убивает

гестаповцев Макса и Курта и бежит из фашистского

плена.

В роли Сергея Ивановича В. Зайчиков показал

советского ученого, обаятельного, мягкого и в то же

время человека большой духовной силы: никакие со-

блазны, пытки и мучения не могут заставить его от-

дать врагам свое научное открытие, принадлежащее

его родине. Сдержанная манера игры В. Зайчикова

говорит о большом темпераменте этого замечатель-

ного актера, создавшего яркий и сильный образ со-

ветского ученого-патриота.

Очень хорошо справились со своими ролями арти-

сты В. Владиславский (Краус), Т. Барышева (фрау

Краус), Л. Сухаревская (их дочь Лотта), П. Суха-

нов (ее жених Рудольф Гешке), давшие типичные

образы фашизированных немецких бюргеров. Эту

четверку ярко дополняют фигуры гестаповцев —

психопат Макс (артист В. Балашов) и молчаливый

Курт — палач и садист (артист Г. Грайф). Следует

отметить очень удачную работу в этом фильме опе-

ратора Б. Волчека. Особенно хорошо сняты все сце-

ны, происходящие в интерьерах (карцер, дом Крау-

са). Художник Е. Еней очень умело воспроизвел в

декорациях быт и жизнь фашистской Германии.

«Человек № 217» — это страстный и обличитель-

ный фильм, вызывающий возмущение и негодование

против гитлеровских варваров XX века. Он стоит

наряду с лучшими публицистическими произведения-

ми советского искусства, созданными в эпоху Вели-

кой Отечественной войны советского народа против

немецко-фашистских захватчиков. Фильм «Человек

№ 217» был удостоен Сталинской премии.

В 1945 году, в последние месяцы Великой Отече-

ственной войны были закончены два фильма, посвя-

65

щенные борьбе советских людей с немецко-фашист-

скими оккупантами в Донбассе: «Непокоренные» и

«Это было в Донбассе». Автор сценариев обоих

фильмов Борис Горбатов, хорошо знающий жизнь и

быт донецких шахтеров и завоевавший в дни войны

большую популярность своими суровыми и правди-

выми фронтовыми произведениями. В основу перво-

го фильма положена известная одноименная повесть

Б. Горбатова, второй фильм поставлен по его пьесе

«Отцы и дети».

Фильм «Н е п о к о р е н н ы е» очень удачно пере-

дает основную суть и дух повести. Пролетарский

Донбасс в дни гитлеровской оккупации оставался

непокоренной цитаделью большевизма, он продолжал

сопротивляться и бороться всеми средствами. Фа-

шистская Германия рассчитывала воспользоваться

богатствами Донбасса и пополнить свои оскудевшие

экономические ресурсы. Но шахтёры и рабочие Дон-

басса, не успевшие эвакуироваться вглубь страны,

оказали врагу организованный отпор. Одни из них

ушли в партизанские отряды, другие, главным обра-

зом старики, наотрез отказались работать на гитле-

ровскую Германию.

В фильме «Непокоренные», поставленном режиссе-

ром М. Донским на Киевской киностудии после ее вос-

становления, так же как и в повести, очень хорошо

и доходчиво передана суровая обстановка тех дней,

царившая в Донбассе. Несмотря на голод и нужду,

на которые фашисты во время своего хозяйничанья

обрекли жителей Донбасса, советские люди продол-

жали оказывать сопротивление оккупантам, они оста-

вались непокоренными, несмотря на все ухищрения

и зверства фашистов. Ни репрессии, ни подкупы, ни

разного рода провокации фашистских комендантов,

ни предательства со стороны отдельных изменников

Родины не могли сломить боевого духа пролетарско-

го Донбасса. Он оставался непоколебимым в своей

стойкости и непреклонным в своей решимости не

подчиняться врагу.

66

Центральным образом этого фильма является ста-

рый шахтер Тарас Андреевич Яценко, роль которого

прекрасно исполняет народный артист СССР А. Буч-

ма. Тарас Яценко олицетворяет собой старое поколе-

ние шахтеров. Хорошую семью воспитал Тарас. Его

старший сын, партийный работник, возглавляет под-

польное движение в своем районе; его дочь Настя,

комсомолка, принимает активное участие в борьбе с

врагом. Лишь второй сын причиняет горе Тарасу.

Он в начале войны попал в плен, а затем бежал из

лагеря военнопленных. Сурово встречает его Тарас.

В его сознании не укладывается, что его сын мог по-

пасть в плен к врагу. Это ведь равносильно измене

Родине. «Ты всех обманул — и Россию, и жену, и

меня, старого дурака, и мое ожидание», — гневно

говорит Тарас своему сыну.

Фашисты сгоняют старых рабочих для восстанов-

ления заводов и шахт. Но никто из них не хочет ра-

ботать, видя в этом предательство Родины. Гитле-

ровцы жестоко расправляются с непокорными, они

обрекают на голод население города. Тарас Андрее-

вич вместе с другими жителями города отправляется

с тачкой на поиски хлеба. Далеко за городом, в поле,

однажды ночью он случайно встречается со своим

старшим сыном, возглавляющим партийный подполь-

ный центр в районе. От него он узнает об успехах

Красной Армии, о том, что близок час освобожде-

ния Донбасса. Радостный и возбужденный добрыми

вестями возвращается в город Тарас Яценко. Но тя-

желый удар обрушивается на его старую голову. На

одной из площадей он видит висящей на столбе свою

дочь Настю. Ее повесили фашистские изверги за

связь с партизанами. Тарас тяжело заболевает. Но

приход Красной Армии в город снова вселяет в него

жизненные силы, и вместе с внуком Тарас бьет от-

ступающих в панике фашистов. Город снова совет-

ский и снова в нем ключом бьет трудовая жизнь.

Много проникновенного мастерства вложил в по-

становку этого фильма режиссер М. Донской, имею-

67

щий большой опыт экранизации литературных про-

изведений. Экранизация — дело очень сложное, она

требует от режиссера особого умения: не нарушая

художественной ткани произведения, переложить на

язык кинематографа замысел автора, воспроизвести

созданные им образы. Режиссеру М. Донскому, бес-

спорно, удалось передать в фильме и авторский замы-

сел, и созданные Б. Горбатовым колоритные образы

донецких шахтеров, особенно образ старого Тараса,

и суровость, и героизм переживаемой эпохи. Очень

выразительно сделаны режиссерски и актерски сце-

ны: расстрел мирных жителей, облава на базаре,

тачечники в поисках хлеба и др.

Второй фильм, «Это было в Донбассе», на-

чинается большим прологом, показывающим герои-

ческое прошлое поколения отцов и матерей нынеш-

них комсомольцев. На их долга выпала суровая и

жестокая борьба за становление молодой Советской

Республики.

В те годы Донбасс был ареной жестоких схваток

с немецкими оккупантами и их пособниками —

русскими белогвардейцами. В фильме воспроизводят-

ся эпизоды этой борьбы. Юноши и девушки безза-

ветно сражаются с врагом за новую, счастливую

жизнь. Они бесстрашны и мужественны.

И снова грозовые тучи надвинулись на Донбасс.

1941 год. Донбасс в огне. Молодое поколение вме-

сте со своими отцами сражается с ненавистным вра-

гом. В фильме показана подпольная работа комсо-