Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны - Большаков Иван Григорьевич (читать полностью бесплатно хорошие книги .TXT) 📗

повторяет мать у трупа любимого сына, вновь вер-

нувшегося в лоно своей семьи, своей Родины. Он по-

гиб, но великое дело, за которое он боролся, побе-

дило. Советская Армия изгнала врагов. Нашли

60

свою гибель от метких пуль наших солдат гестапов-

цы Шпурре, Виббель, предатель Родины Фаюнин и

иже с ними. Прекрасная игра актерского ансамбля

способствовала огромному успеху этого фильма.

С большим, и тонким мастерством создали психо-

логически сложные образы О. Жаков — Федора

Таланова, В. Ванин — Фаюнина, О. Жизнева —

Анны Талановой (матери), В. Гремин — доктора

Таланова.

Артист В. Гремин в образе доктора Таланова с

большим тактом и правдиво показал сердечного, но

твердого человека.

Артистка О. Жизнева в роли матери — Анны

Николаевны Талановой — создала образ русской

женщины-матери, полной любви, надежды и всепро-

щения к своему «трудному» сыну. Но когда враг

угрожает Родине, оказывается, что эта женщина, пи-

хая, вдумчивая, того же духовного склада, что и муж

ее и дочь-партизанка. Она страстно и непримиримо

упрекает сына: «Как тебе не стыдно? Волки-убийцы

в твой дом ворвались... ты испугался их». Она слов-

но немеет от негодования и стыда за сына. Она без-

молвно провожает его, когда он уходит из отчего до-

ма, чтобы никогда не вернуться.

Особенно трудная задача стояла перед артистом

О. Жаковым, который должен был раскрыть чрез-

вычайно сложный, противоречивый, болезненно-са-

молюбивый характер Федора Таланова. И артист

блестяще справился с этой задачей. Мы видим чело-

века, привыкшего все решать только в себе и для

себя. Его бравада — «сынок-то меченый», издевка

над собой и над другими, резкие переходы от смеха

к грубости и даже наглости, его то вспыхивающие,

то меркнущие глаза, его развинченная походка —

все это умело подчеркивается актером как знак

крайней душевной сумятицы и уязвленности челове-

ка, оторвавшегося от большой жизни народа.

Вначале Федор Таланов возбуждает у зрителей

недоверие и антипатию. Но пот наступила минута,

61

когда зритель безошибочно чувствует, что в душе

Таланова произошел перелом, что до него дошел го-

лос Родины. На глазах у зрителя происходит пере-

мена. Каждый жест актера, взгляд, звук голоса по-

казывают пробуждение энергии и понимания того,

что надо делать. Затем мы видим, как Федор остав-

ляет дома свои документы бывшего заключенного с

той целью, чтобы Колесников мог ими воспользо-

ваться и спастись, а сам выходит на улицу для про-

должения скрытой, пусть в одиночку, но беспощад-

ной борьбы с врагами Родины. Торжество и удов-

летворение горят в его взгляде, когда он стреляет в

фашистского коменданта.

Тонкий и яркий образ бывшего «градского голо-

вы» Фаюнина создал артист В. Ванин. С большим:

мастерством В. Ванин раскрывает образ Фаюнина

не только в разнообразии черт его характера, но

и в социально-психологическом смысле. Он создает

образ такой законченности, что зритель с первых

же кадров проникается горячей ненавистью к Фаю-

нину и уверенностью, что предателю не жить.

Запоминающиеся образы создали артисты С. Ас-

тафьев (Масальский), М. Эппельбаум (Шпурре),

Л. Глазова (Ольга), Л. Шебалина (Аниска) и

В. Балашов (Паша-партизан).

Менее всех удался Колесников в исполнении

Н. Валерского, который, к сожалению, не сумел най-

ти необходимых красок для создания яркого и силь-

ного образа руководителя подпольного движения

масс.

Слаженность и дружная работа всего творческого

коллектива и, в частности, оператора С. Иванова,

художника Л. Мильчина и композитора Ю. Бирю-

кова, которые немало помогли режиссеру А. Роому

в создании глубоко патриотического, правдивого и

волнующего фильма, определили удачу экранизации

пьесы « Нашествие».

Фильм получил высокую оценку зрителей и пра-

вительства — ему присуждена была Сталинская пре-

мия.

62

На большом идейно-художественном уровне был в

1944 году создан фильм «Человек № 217». Не-

мецкие фашисты угоняли в Германию для восполне-

ния недостающей рабочей силы огромное количество

советских граждан из оккупированных ими районов.

Советских людей фашисты посылали работать на

шахты, рудники, на фабрики, заводы, посылали бат-

раками к юнкерам-помещикам и кулакам для рабо-

ты в сельском хозяйстве, в качестве домашней при-

слуги, рассматривали их как своих рабов. О беско-

нечных унижениях и зверских издевательствах, ко-

торым подвергались советские люди, угнанные в

Германию, рассказывает этот фильм, поставленный

М. Роммом по сценарию, написанному им вместе с

Е. Габриловичем.

Простая русская девушка Таня, угнанная вместе

со своей подругой Клавой, попадает в один из не-

больших немецких городов. На рынке ее продают

крупному торговцу-бакалейщику. Для немецкого

буржуа и его семьи Таня — рабыня, собственность,

которая значится под номером 217. В его руках не

только судьба, но и жизнь этой девушки. Она вы-

полняет непосильные работы, ее нещадно бьют по

всякому поводу. Таким же унижениям и издеватель-

ствам подвергается и второй русский человек, по-

павший в фашистскую неволю, Сергей Иванович,

крупный ученый-математик. Одна торговая фирма,

узнав о нем, заинтересована в его оптико-математи-

ческих работах, имеющих большое военное значение.

Фирма хочет купить его у лавочника. Но русский

патриот наотрез отказывается от «высокой чести»

быть на службе у немецкой фирмы. За это он под-

вергается систематическим избиениям. И вот однаж-

ды русская девушка не вытерпела и вступилась за

истязаемого Сергея Ивановича. За непокорность она

была отправлена в полицейский карцер и подвергну-

та жесточайшим пыткам. Но пытки не сломили гор-

дого духа советской девушки, они еще больше оже-

сточили ее сердце, закалили ее волю и стремление к

63

свободе, усилили ее ненависть к фашистам. «Мне не

нравится это свойство человеческой души — все за-

бывать, — говорит она Сергею Ивановичу, — я не

забуду, не могу забыть ничего».

Страшная смерть Сергея Ивановича, замученного

сыном хозяина и его другом, эсэсовским молодчиком,

которые приехали с фронта домой «отдохнуть», вы-

зывает у Тани новый прилив ненависти и жажды

мести за мученическую смерть беззащитного, добро-

го, умного русского человека. Ночью она расправ-

ляется с убийцами Сергея Ивановича и бежит на

родину.

Этот фильм огромной эмоциональной силы яв-

ляется ярким обличительным документом против фа-

шистского варварства и чудовищных злодеяний гит-

леровской Германии. Вместе с тем он с особой си-

лой показывает несгибаемую волю, чувство челове-

ческого достоинства, свободолюбие и любовь к Роди-

не советских людей.

Постановщику фильма М. Ромму, одному из круп-

нейших наших кинорежиссеров, удалось найти пра-

вильные приемы и решения для создания этого

сложного фильма. С большим знанием психологии

советского человека и мастерством он показал мо-

ральную стойкость и превосходство советских людей

над врагом. Режиссеру хорошо удалось выявить в

этом фильме на показе семьи бакалейщика Иоанна

Крауса, считавшегося у окружающих образцом до-

бродетели, психологию немецкого фашизированного

бюргера — его тупость, алчность, ограниченность и

звериное нутро.

Волнующие и запоминающиеся образы русских

людей создали в картине артисты Е. Кузьмина (Та-

ня), В. Зайчиков (Сергей Иванович), А. Лисянская