Фотография как... - Лапин Александр Иосифович (прочитать книгу .txt) 📗
Позднее мы докажем, что черный квадрат в самом деле зрительно выступает из бумаги вперед к зрителю и, более того, найдем величину этого выступления.
4. Модель пространства (с. 31)
Эта простая картинка по-своему удивительна (см. илл. 19, 20).
Мы видим две разные по диаметру окружности в плоскости рисунка и в то же самое время две одинаковые окружности, разнесенные в пространстве. При этом картинка не переворачивается, два различных восприятия не сменяют друг друга, а существуют одновременно и не противоречат одно другому.
Зрительное восприятие «говорит» нам о том, что на чертеже изображены две окружности, большая и маленькая. А логическое упорно «видит» пространственное расположение этих окружностей: большая лежит в плоскости бумаги, а малая находится за этой плоскостью где-то достаточно далеко.
Вообще говоря, задача решения не имеет. Мы не знаем реального размера маленькой окружности. То ли она рождена такой маленькой, то ли размер на рисунке — это знак ее удаленности в иллюзорном пространстве.
Итак, зрительное восприятие однозначно видит плоскость бумаги на некотором расстоянии от нас и окружности на
ней.
Но вмешивается сознание и предлагает выход: «Окружности одинаковые, просто меньшая удалена в пространстве».
Это заключение сделано, очевидно, на основе опыта ориентации в реальном пространстве. Если какие-то предметы из ряда одинаковых воспринимаются меньшими, значит они дальше. В жизни таких примеров множество, это дома вдоль улицы, столбы вдоль дороги и т. д.
Таким образом, можно предположить, что при каких-то условиях именно сознание воспринимает модель пространства в плоском рисунке как реальное трехмерное пространство.
5. Картинное пространство* (с. 37)
Основой линейной перспективы, безусловно, является перспектива размеров (масштабов). Можно показать, что схождение параллельных линий, а также уменьшение элементов структурированной горизонтальной плоскости «земли» (см. илл. 33-36) объясняется именно перспективой размеров (уменьшением размеров одинаковых объектов по мере их удаления).
Здесь важно слово «одинаковые», две произвольные фигуры, лишенные подобия по форме и цвету, не создадут убедительной глубины пространства (илл. 611). Черный квадрат и белый треугольник воспринимаются скорее в плоскости бумаги, чем за ней.
И, наоборот, пространственное восприятие значительно усилится, если взять последовательность подобных фигур с постепенно уменьшающимися размерами. Мы воспринимаем это как движение фигуры на переднем плане в глубину пространства изображения (илл. 612).
При восприятии плоского изображения бинокулярные признаки (зрение двумя глазами) работают против иллюзорной перспективы. Они определенно указывают, что перед нами плоский объект-изображение. То есть зрительное восприятие в этом случае плоскостное.
Те же признаки, которые можно изобразить на бумаге (главным образом, это перспектива размеров), говорят об обратном: пространство в плоском изображении существует. И это работа сознания. Логическое восприятие плоского изображения при наличии линейной перспективы непременно пространственное. Раскрывая с помощью изобразительных признаков перспективы модель пространства в плоском изображении, мы попадаем в иллюзорное пространство картины.
Пространство позади плоскости картины принято называть картинным, а пространство перед ней — пространством зрителя.
Сначала определим, как глаз (мозг) находит размер и удаленность какого-либо объекта в реальном пространстве. Объект имеет линейный размер Ц глаз видит его под углом а, расстояние до объекта 3 (илл. 613).
Не имея возможности измерить размер линейкой, глаз определяет его по угловому размеру. Глаз воспринимает каким-то образом именно угловой размер объекта, возможно, по величине изображения на сетчатке. Затем глаз (вернее, мозг) решает задачу с двумя неизвестными: линейный размер и расстояние до объекта. Для решения необходимо определить одну из этих величин, тогда можно найти вторую.
Расстояние до относительно близкого объекта определяется с помощью механиз-
В следующих трех примечаниях рассматриваются самые простые фигуры: квадраты и окружности. Однако то, что происходит с ними в воображаемом пространстве настолько необычно, что чрезвычайно трудно не то, что понять логику изложения, а просто поверить во все это. И все же попробуйте проникнуть в загадочное пространство изображения. Вас ждут удивительные приключения.
ма бинокулярного зрения (после чего «вычисляется» его размер).
Расстояние или размер удаленного объекта определяется по косвенным признакам. Глаз (сознание) определяет размер методом сравнения, то есть сопоставляет видимые размеры. Это происходит в случае, когда перед нами узнаваемые объекты: два дерева, два человека или две подобные геометрическое фигуры. Сравнивая воспринимаемый размер удаленного объекта с размером объекта на переднем плане (расстояние до которого глазом, вернее, двумя глазами уже определено), глаз «в уме» решает задачу и находит расстояние до объекта на дальнем плане (илл. 614).
Зрительное восприятие отличается от логического тем, что оно полностью лишено логики. Для него нет узнаваемых объектов, все они только геометрические фигуры и цветовые пятна на плоскости.
В реальном пространстве линейный размер объекта, естественно, сохраняется. Но, когда объект приближается к глазу, увеличивается его угловой размер. При удалении от глаза угловой размер уменьшается (илл. 615-1).
Этот рисунок точен, но у него один недостаток — это вид сбоку, поэтому два объекта, близкий и далекий, одинаковы по размерам. На илл. 615-2 показано, как это видит глаз.
При любом перемещении объекта в реальном пространстве угловой размер меняется таким образом, что линейный остается неизменным. Поэтому мы и видим более удаленный объект меньшим, а близкий — большим, то есть просто под меньшим или большим углом. Это видимый (воспринимаемый) размер объекта.
Мы настолько к привыкли к такому положению, что не можем представить себе иного пространства. А между тем, оно существует. И это пространство картины!
Что же такое картинное пространство и чем оно отличается от настоящего?
При помощи изобразительных признаков перспективы в плоском изображении строится модель реального пространства. Но это только модель. Никакого пространства за картиной, конечно, не существует, это иллюзия, плод нашего воображения. Картинное пространство — это имитация, хорошо сделанный муляж настоящего. Это обман, игра, в которую человек с таким удовольствием играет много веков.
Не будем забывать о двух типах восприятия, логическом и зрительном. Только одно из них видит в плоской картине пространство. Второе этому противоречит. Поэтому картинное пространство лишь отчасти похоже на настоящее, войти в него можно только мысленно. Вместе с тем, степень этой «похожести» такова, что в картине, а тем более в фотографии, мы видим настоящих людей (в том числе и самих себя), настоящие пейзажи и настоящие предметы.
Напомним еще раз основной феномен картины, «чудо» плоского изображения: объект на картине способен находиться одновременно в двух положениях. Например, маленький человечек на рис. 614 — это уменьшенная копия человечка под ним, но в то же самое время это такого же размера человечек, только находится он в пространстве за бумагой, на которой изображен.
Итак, чудо в этой одновременности, которая в реальном мире просто невозможна (ни один объект в привычном трехмерном пространстве не может находиться одновременно в двух местах). Каждое из двух восприятий дает свое видение плоского изображения: как двухмерного и как трехмерного. А мы одновременно воспринимаем оба варианта, отсюда и возникают два положения одного и того же объекта в пространстве картины.
