Режиссерская энциклопедия. Кино США - Ветрова Татьяна (читать книги без сокращений txt) 📗
Библиография: Звегинцева И. Вперед в прошлое или назад в будущее!? //На перекрестках кино. М. 1993; Newman К. The Shadow //Sight and Sound/. 1994. Nov; Horst S. Mulcahy //Film. (Ger.)/ 1991. N. 3.
РОБЕРТ МАЛЛИГАН
(Mulligan Robert). Режиссер. Родился в Нью-Йорке 23 августа 1925 года. Окончил Фордхэмский университет (факультет массовых коммуникаций). Бакалавр гуманитарных наук.
Сын нью-йоркского полицейско го, чье детство прошло в одном из бедных кварталов города — Бронксе, мечтал стать священником, но вторая мировая война разрушила эти планы. Вместо посещений богословских лекций, Роберт Маллиган отправляется служить на флот радистом. Заинтересовавшись возможностями радио как средства массовой коммуникации, юноша продолжил изучение предмета в университете, а по окончании учебы несколько лет работал на радио, телевидении в компаниях "Си-Би-Си" и "ЭнБи-Си". Вскоре получил право на самостоятельные телепостановки, и уже в первой половине 50-х годов по праву считался одним из лучших режиссеров-телевизионщиков.
Первая работа в кино — лента "Борьба со страхом" стала дебютом не только для Маллигана, но и для исполнителя главной роли — Энтони Перкинса, впоследствии одного из самых заметных актеров американского кино. И уже в этой картине ярко проявились черты, свойственные творческой манере Маллигана —умение работать с актерами и подчеркнутое внимание к мельчайшим деталям мизансцен. Опыт телевизиоищика полностью был использован им в кино.
60-е годы ознаменовались появлением двух крупных работ Маллигана — экранизаций бестселлеров Бел Кауфман и Харпер Ли — "Вверх по лестнице, ведущей вниз" и "Убить пересмешника". И опять — обе картины были интересны не только сюжетом (в чем мало режиссерской заслуги), но прежде всего — постановочными находками, тонким вкусом режиссера и актерским мастерством: в первом случае талантом блеснула Сэнди Деннис, во втором — Грегори Пек. Именно за роль Аттикуса Финча, юриста из щтовинциатгьного городка, который, рискуя жизнью и рещтацией "добропорядочного гражданина" отстаивает законные права своего клиента, несправедливо обвиненного в преступлении, Пек был удостоен "Оскара".
Гражданственность позиции Маллигана, откровенная политичность его работ, и вместе с тем — безукоризненное чувство меры и умение помочь актеру выстроить психологически верный рисунок характера вывели его в ряд заметных фигур Голливуда.
Профессионализм режиссера не вызывал сомнений, и потому всегда находились люди, готовые помочь ему деньгами в осуществлении очередного проекта. Однако сам Маллиган предпочитал работать с Аланом Пакулой, известным режиссером и продюсером, ибо их взгляды на кинематограф во многом совпадали. И тот и другой любили и умели работать с молодыми актерами, многим из которых дали "путевку в жизнь. "Лето 42-го года", "Братья по крови" — наиболее типичные примеры, ибо в обеих лентах было немало актеровновичков.
Умение максимально раскрыть на экране внутренний мир своих героев, понять их психологию, объяснить мотивы поведения — сильная сторона практически всех фильмов Маллигана. Для режиссера неважно социальное положение персонажей — будь это голливудская "звезда" 30-х годов ("Внутренний мир Дейзи Кловер"), взбалмошная преподавательница колледжа ("Вверх по лестнице, ведущей вниз"), провинциальный юрист ("Убить пересмешника") или молодая, домохозяйка ("В то же время — на следующий год") — все эти люди одинаково близки и интересны ему. В своих картинах Маллиган часто обращается к прошлому, ему не чужды ностальгические мотивы. Будучи тонким стилистом, он безукоризненно внимателен к деталям, и стиль "ретро" в его исполнении подкупает прежде всего достоверностью мельча йших деталей. Кроме того, Маллиган справедливо считает, что есть ценности, которые не зависят от времени.
В "послужном списке" Маллигана почти нет картин действия или боевиков. Мир его героев — обычный мир с его повседневными хлопотами и жизненной ругиной , мир, в котором живут миллионы обывателей. Но жизненные драмы, которые переживают персонажи, любовь и ненависть, чувство долга и ответственности за свои поступки, конфликты между супругами, отцами и детьми, показанные Маллиганом с огромной степенью достоверности, симпатией и любовью к изображаемым им людям, делают творчество этого режиссера интересным для зрителя, ибо отражают реальность такой, какая она есть.
И. Звегинцева
Фильмография: "Борьба со страхом" (Fear Strikes Out) ,1957; "Великий самозванец" (The Great Impostor), "Крысиные гонки" (The Rat Race), 1960; "Когда наступит сентябрь" (Come September), 1961; "Спиральная дорога" (The Spiral Road), 1962; " Убить пересмешника" (To Kill a Mockingbird), "Роман с подходящим незнакомцем" (Love With the Proper Stranger), 1963; "Малыш, должен пойти дождь" (Baby the Rain Must Foil), "Внутренний мир Дейзи Кловер" (Inside Daisy Clover), 1965; "Вверх по лестнице, ведущей вниз" (Up the Down Staircase),! 967; "Восходящая луна" (The Stalking Moon), 1969; "Поиски счастья" (The Pursuit of Happiness), "Лето 42-го года" (Summer of "42), 1971; "Другой" (The Other), 1972; "Поездка за гривенник" (The Nickel Ride), 1975; "Братья по крови" (Bloodbrothers/ А Father's Love), "В то же время — на следующий rofl"(Same Time, Next Year), 1978; "Поцелуй меня на прощание" (Kiss Me Goodbye), 1982; "Сердце Клары" (Clara's Heart), 1988; "Человек на луне" (The Man in the Moon) ,1991.
Библиография: Гаврилов А. Клара — большое сердце. //Столица. 1991. N 38.; Интервью с Маллиганом. //Экран 1967/68. М. 1968; Jarsault A L'American Paradis de L'enfance.//Positif. 1991. N 370.
РУБЕН МАМУЛЯН
(Mamoulian, Ruben). Режиссер театра, кино и телевидения. Родился 8 октября 1897 г, в Тифлисе, в армянской семье, умер 4 декабря 198.7 г. в Вудланд Хиллз (штат Калифорния). Изучал право в Московском университете, занимался в театральной студии у Евгения Вахтангова, после чего поставил несколько спектаклей в родном городе. В 1919 г. уехал к сестре в Лондон и остался там. Окончил Королевский колледж и Лондонский университет по специальности "драма". Стал театральным режиссером и критиком: в парижском театре "Елисейские поля" поставил несколько спектаклей. В 1923-г. по приглашению известного театрального антрепренера приехал в США. Его дебют на Бродвее — первая негритянская опера "Порги и Бесс" целиком с черными исполнителями. (В 1935-м он ее поставил на сцене вторично с музыкой Джорджа Гершвина).
В кино Мамулян пришел в самом конце 20-х годов и быстро занял в нем ведущее положение. Шло внедрение звука и пытливый режиссер начал с ним экспериментировать. Первый же его фильм "Аплодисменты" (1929) — мюзикл о сложных взаимоотношениях стареющей звезды бурлеска и ее дочери — был интересен, главным образом, своим звуковым решением. Постановщик постарался освободить актеров оттирании звукозаписывающей anпаратуры, которая не давала им двинуться с места и сковывала свободу исполнения. Мамулян впервые использовал двухканальный микрофон, одновременно записывавший голоса двух героинь, одна из которых говорила громко, а другая — тихо. Подобного "двуголосия" еще не знал экран. В "Люби меня сегодня" (1932) — экранизированной оперетте с Морисом Шевалье и Джанет Мак-Доналд — была умело использована "симфо ния" уличных шумов, уже опробованная режиссером в его театральном дебюте "Порги и Бесс".
В "Докторе Джекиле и мистере Хайде" (1932) — по повести Р.Л. Стивенсона — сцена преображения благообразного героя в отвратительное чудовище, принесшая "Оскара" Исполнителю заглавных ролей Фредерику Марчу, была снята единым длинным куском без всяких монтажных склеек. Что было особенно удивительно, учитывая разительные изменения в лице и фигуре главного действующего лица. Режиссерское и операторское ее решение было весьма изобретательным. Марча с самого начала полностью загримировали под Хайда. А при съемке использовал и красный и зеленый фильтры, высвечивавшие лишь то, что надо было показать в данный момент. У зрителей же создавалось полное впечатление, что превращение происходит прямо у них на глазах.
