Большая Советская Энциклопедия (ПО) - Большая Советская Энциклопедия "БСЭ" (читать книгу онлайн бесплатно без TXT) 📗
Поток
Пото'к векторного поля, одно из понятий теории поля. П. векторного поля через поверхность å выражается с точностью до знака поверхностным интегралом
где а = {ax , ay , az } и n — единичный вектор нормали к поверхности å (предполагается, что изменение вектора n по поверхности å непрерывно). Для поля скоростей частиц жидкости П. векторного поля равен количеству жидкости, протекающей за единицу времени через поверхность å.
«Поток и разграбление»
«Пото'к и разграбле'ние» , вид наказания в русском феодальном праве. По Русской правде назначался за разбой, конокрадство и поджог. Содержание «П. и р.» менялось: первоначально это была высылка преступника и конфискация имущества, позднее — преступник обращался в рабство, а имущество его подвергалось разграблению.
Поток излучения
Пото'к излуче'ния , лучистый поток, мощность излучения, полная энергия, переносимая оптическим излучением (всех присутствующих в нём частот) в единицу времени через данную поверхность. (Для поглощающей поверхности П. и. — сумма поглощённой и отражённой лучистой энергии.) Понятие «П. и.» применимо к промежуткам времени, значительно превышающим периоды световых колебаний. О величинах, определяемых П. и. с учётом спектральной чувствительности приёмника излучения, см. в статьях Редуцированные фотометрические величины , Световой поток , Световые величины , Фотометрия , Фотометр .
Поток магнитный
Пото'к магни'тный , см. Магнитный поток .
«Поток сознания»
«Пото'к созна'ния» («Stream of consciousness») в литературе, литература 20 в. преимущественно модернистского направления, непосредственно воспроизводящая душевную жизнь, переживания, ассоциации. Термин «П. с.» принадлежит американскому философу-идеалисту У. Джемсу : сознание — это поток, река, в которой мысли, ощущения, внезапные ассоциации постоянно перебивают друг друга и причудливо, «нелогично» переплетаются («Основания психологии», 1890). «П. с.» представляет собой предельную степень, крайнюю форму «внутреннего монолога», в нём объективные связи с реальной средой нередко трудно восстановимы. Писателями, предвосхитившими в своём творчестве современный «П. с.», считают Л. Стерна («Жизнь и мнения Тристрама Шенди», т. 1—9, 1760—67) и Л. Н. Толстого, открывшего новый этап в разработке средств психологического анализа. «П. с.» начала 20 в. вырос из произведений Ж. Гюисманса, Э. Дюжардена, из английской литературы «рубежа века» (Г. Джеймс, Дж. Мередит, Дж. Конрад, Р. Л. Стивенсон). Превращение «П. с.» из реалистического художественного приёма в метод изображения жизни, претендующий на универсальность, вызвано рядом общественных причин, прежде всего кризисом буржуазного сознания в эпоху империализма.
В классических произведениях «П. с.» (романы М. Пруста, В. Вулф, Дж. Джойса) до предела обострено внимание к субъективному, потайному в психике человека; нарушение традиционной повествовательной структуры, смещение временных планов принимают характер формального эксперимента. Центральное произведение «П. с.» в литературе — «Улисс» (1922) Джойса, продемонстрировавшее одновременно вершину и исчерпанность возможностей метода «П. с.»: исследование внутренней жизни человека сочетается в нём с размыванием границ характера, психологический анализ нередко превращается в самоцель. При значительном влиянии Джойса на европейскую и американскую литературы большинство крупных писателей прошли через увлечение «П. с.» в основном в ранних произведениях и в дальнейшем обращались к нему в реалистических познавательных целях — как к приёму в изображении определённых душевных состояний (Э. Хемингуэй, У. Фолкнер, О. Хаксли, Г. Грин, Г. Грасс, М. Дюра и др.). Отношение к «П. с.» в литературе после 2-й мировой войны 1939—45 неоднозначно. В разной степени усвоенная представителями французского «нового романа» (М. Бютор, Н. Саррот), английского романа «малой темы» (Э. Пауэлл, П. Х. Джонсон) и в опытах социально-психологического романа У. Йонсона и А. Андерша (ФРГ), эта школа, как вообще модернизм 10—20-х гг., встречает творческое опровержение в произведениях писателей-реалистов Ч. П. Сноу, Э. Уилсона, Ф. Мориака, В. Кёплена и др.
Лит.: Жантиева Д. Г., Джеймс Джойс, М., 1967; Мотылева Т. Л., Внутренний монолог и «поток сознания», в её кн.: Зарубежный роман сегодня, М., 1966; Friedman M., Stream of consciousness. A study in literary method, New Haven — L., 1955; Steinberg E., The stream of consciousness and beyond in «Ulysses», Pittsburg, 1973.
Е. Ю. Гениева.
Потокосцепление
Потокосцепле'ние в электротехнике, полный магнитный поток (y), сцепленный с рассматриваемым контуром. По существу П. всегда совпадает с потоком в интегральном определении: F =
Рис. к ст. Потокосцепление.
Потолок
Потоло'к в зданиях, нижняя поверхность перекрытия здания (или его покрытия), ограничивающая помещение сверху; совокупность конструктивно-отделочных элементов, образующих дополнительное перекрытие, «подвешиваемое» к основному («подвесной П.»). Различают П. гладкие (при устройстве безбалочных перекрытий, а также перекрытий по балкам — со штукатуркой, «подшивкой» из досок или облицовкой плитными либо листовыми материалами) и рельефные — с выступающими ребрами, кессонами , лепными деталями и т.п. Подвесные П. применяют главным образом в целях звукопоглощения и повышения звукоизоляции перекрытий, для образования поверхности, скрывающей внутренние проводки (вентиляционные каналы, отопительные трубы, электрические провода и др.), а также в архитектурно-художественных целях (при создании декоративных П.). В современном массовом жилищном строительстве основной способ отделки П. в зданиях с перекрытиями из сборных элементов (плит, панелей) — затирка швов и окраска поверхностей. В общественных зданиях всё большее применение находит облицовка П. плитными материалами с повышенными акустическими свойствами (например, алюминиевыми перфорированными плитами, пористой сухой штукатуркой с звукопоглощающим слоем из стекловолокна и др.). В помещениях, где П. служит элементом внутреннего декора, применяют отделку декоративной росписью, лепниной и т.п.
З. А. Казбек-Казиев.
Потолок самолёта
Потоло'к самолёта , максимальная высота над уровнем моря, на которой возможен полёт. Значение П. с. обычно приводится к условиям международной атмосферы стандартной и расчётному весу самолёта. Различают статический П. с., полёт на котором может выполняться длительное время с установившейся скоростью, и превышающий его динамический П. с. — наибольшую высоту, кратковременно достигаемую в замедленном полёте. Абсолютные рекорды высоты полёта соответствуют П. с. (без груза): статическому — 24 463 м (1965, P. Стефенс, США), динамическому — 36 240 м (1973, А. В. Федотов, СССР) при старте с земли и 95 9362 (1962, Р. Уайт, США) при старте с самолёта-носителя [по данным Международной авиационной федерации (ФАИ) на 1 января 1974.
