Большая Советская Энциклопедия (ХО) - Большая Советская Энциклопедия "БСЭ" (читать полностью книгу без регистрации .TXT) 📗
Холтосон
Холтосо'н, посёлок городского типа в Закаменском районе Бурятской АССР. Расположен в 256 км к Ю.-З. от ж.-д. станции Джида (на линии Улан-Удэ — Наушки). Добыча вольфрамовой руды.
Холуй
Хо'луй, посёлок городского типа в Южском районе Ивановской области РСФСР. Расположен на р. Теза (приток Клязьмы), в 71 км от ж.-д. станции Шуя (на линии Иванове — Новки). Х. — один из центров русской миниатюрной живописи на лаковых изделиях из папье-маше (см. Холуйская миниатюра ). Фабрики: художественной лаковой миниатюры, строчевышивальная. Художественная профшкола. Музей декоративно-прикладного искусства.
Холуйская миниатюра
Хо'луйская миниатю'ра, вид русской народной миниатюрной живописи темперными красками на лаковых изделиях из папье-маше (коробочки, ларцы и др.), художественный промысел. Возник в 1932 в пос. Холуй Ивановской области на базе местного (известен с 16 в.) иконописного промысла [первоначально как филиал мстёрской артели «Пролетарское искусство» (см. Мстёрская миниатюра ); в 1934 образована самостоятельная Холуйская художественная артель (с 1960 — Холуйская фабрика художественной лаковой миниатюры)]. Технология изготовления изделий из папье-маше была заимствована (по примеру Палеха и Мстёры) у мастеров лакового промысла федоскинской миниатюры . Для Х. м. (главным образом исторические, фольклорные и литературные, а также современные сюжеты, натюрморт, пейзаж) характерна конкретная материальность образов, укрупнённость деталей композиции, декоративная живописная манера с колоритом, построенным на контрастном сочетании тёплых и холодных тонов. Мастера: С. А. Мокин, В. Д. Пузанов, К. В. Костерин, Н. И. Бабурин, В. А. Белов, Б. И. Киселев, Н. Н. Денисов.
Лит.: [Розова Л. К.], Искусство холуйской миниатюрной живописи. [Альбом], Л., 1970: Кукулиев У. А., Стариков В. В., Есть такое село..., Ярославль, 1973.
А. Н. Сотсков. «Метелица». 1965. Музей народного искусства. Москва.
Холуницкие рабочие волнения
Холуни'цкие рабо'чие волне'ния в России, стачка 1500 рабочих Холуницких железоделательных заводов в Слободском уезде Вятской губернии. 4 апреля — 3 мая 1871. Кризис горнозаводской промышленности Урала вызвал сокращение производства железа на Холуницких заводах, что привело к снижению зарплаты рабочих. В начале апреля 1871, до истечения срока найма, который кончался в августе, рабочие потребовали от администрации заводов изменения условий найма и увеличения зарплаты и прекратили работы. Для выяснения причин конфликта из Вятки была направлена комиссия, которая, пытаясь прекратить стачку, арестовала ряд рабочих. Забастовщики разогнали полицию и освободили арестованных. Стачка была прекращена лишь под угрозой ввода войск. Руководители её (10 чел.) были подвергнуты телесному наказанию и высланы под надзор полиции в Архангельскую, Новгородскую и Олонецкую губернии.
Лит.: Рабочее движение в России в XIX в. Сб. документов и материалов, т. 2, ч. 1, М., 1950, с. 251—62; Трофимов А., Рабочее движение в России. 1861—1894 гг., М., 1957; История рабочего класса России. 1861—1900 гг., М., 1972.
Хольбейн
Хо'льбейн, Гольбейн (Holbein), семья немецких живописцев и графиков 15—16 вв.
Ханс Х. Старший (около 1465, Аугсбург, — 1524, Изенхейм, ныне предместье Гебвиллера, Эльзас, Франция) работал в Аугсбурге, Ульме (1494), Франкфурте-на-Майне (1501) и в Изен-хеймс. В ранних и зрелых произведениях мастера (алтари: девы Марии, 1493, собор в Аугсбурге; св. Екатерины, 1512, Городская галерея, Аугсбург) преобладает стилистика позднеготической живописи; им свойственны экспрессивные динамичные композиционные построения, чаще всего — резкие цветовые соотношения. С конца 1500-х гг. в его произведениях (алтарь св. Себастьяна, 1515—16, Старая пинакотека, Мюнхен) появляются отдельные заимствования из современного ему итальянского искусства (преимущественно архитектурно-декоративные мотивы), нередко сочетающиеся с попытками освоить его формально-художественные средства. Интерес мастера к человеческой индивидуальности особенно ярко отразился в портретных зарисовках (серебряный карандаш, перо).
Ханс Х. Младший (около 1497—1498, Аугсбург, — между 7.10 и 29.11.1543, Лондон), сын Ханса Х. Старшего. Учился у отца. В 1515—26 работал в Базеле, создавая религиозные композиции (отмеченная строгой объективностью подхода в трактовке религиозной темы картина «Мёртвый Христос», 1521, Публичное художественное собрание, Базель; классически уравновешенный образ «Мадонна бургомистра Мейера», 1525—26, Дворцовый музей, Дармштадт), портреты, подчёркивающие в образах бюргеров черты внутреннего достоинства и энергии, а в образах гуманистов — черты сдержанной духовной силы («Эразм Роттердамский», 1523, Лувр, Париж, и др.), живописно-декоративные произведения (фрески «Дома танца» в Базеле, не сохранились), графические работы (портретные рисунки, книжная графика, в том числе Иллюстрации к «Похвале глупости» Эразма Роттердамского, рисунки пером, 1515, Публичное художественное собрание, Базель). В 1524—26 исполнил серию рисунков «Образы смерти» (известна под название «Пляска смерти», изданы в 1538 в гравюрах на дереве Х. Лютцельбургера), представляющих аллегорический комментарий к немецкой действительности эпохи Великой крестьянской войны. В 1526 уехал в Англию с рекомендательным письмом Эразма к английским гуманистам. В исполненных здесь портретах («Астроном Николас Кратцер» и др.) Ханс Х. Младший достиг необычайной меткости социальных и психологических характеристик, особенно в портретном рисунке («Т. Мор», серебряный карандаш, уголь, сангина, 1527, Виндзорский замок и др.). В 1528—32 — снова в Базеле, где создал рисунки к Библии (изданы в 1538 в гравюрах на дереве Х. Лютцельбургера, см. илл. ). В 1532 возвратился в Англию (с 1536 придворный художник короля Генриха VIII), где написал ряд выдающихся живописных портретов: немецкого купца Г. Гисце (1532, Картинная галерея, Берлин- Даллем), французского посла Ш. Моретта (около 1534—35, Дрезденская картинная галерея), английской королевы Джейн Сеймур (1536, Художественно-исторический музей, Вена) и др.; выполнил несколько живописно-декоративных работ (росписи «Стального двора» в Лондоне, 1541—43, не сохранились, и др.). В историю искусства Ханс Х. Младший вошёл главным образом как автор портретов, знаменующих одну из вершин художественной культуры Возрождения.
Лит.: [Немилов А.], Г. Гольбейн Младший. [Альбом], М. — Л.. 1962; Либман М. Я., Дюрер и его эпоха, М., 1972, с. 173—87; Schmid H. A., Hans Holbein der Jüngere..., Bd 1—3, Basel, 1945—48; Pinder W., Vom Wesen und Werden deutschen Formen, Bd 4 — Holbein der Jüngere und das Ende der altdeutschen Kunst, Köln, [1951]; Lieb N., Stange A., Hans Holbein der Altere, [B.], 1960.
Хольбейн. «Мертвый Христос». 1521. Публичное художественное собрание. Базель. Фрагмент.
Хольбейн. «Г. Паркер». Рисунки черным и цветными мелками, Королевская библиотека, Виндзор.
Хольбейн. «Землепашец». Из серии рисунков «Пляски смерти», 1524—26; изданы как гравюры на дереве в 1538.
Х. Хольбейн Младший. Портрет Джейн Сеймур. 1536. Художественно-исторический музей. Вена.
