Большая Советская Энциклопедия (МА) - Большая Советская Энциклопедия "БСЭ" (бесплатные версии книг txt) 📗

  Лит.: Шабшина Ф. И., Народное восстание 1919 в Корее, 2 изд., М., 1958.

  Ф. И. Шабшина.

Мартонн Эмманюэль де

Марто'нн (Martonne) Эмманюэль де (1.4.1873, Шабри, — 25.7.1955, Со), французский географ, представитель французской школы «географии человека», член Парижской АН (1942). Профессор Сорбонны (с 1909). В 1938—52 президент Международного географического союза (с 1952 его почётный президент). Почётный член Географического общества СССР (с 1933). Проводил полевые исследования во Франции, Румынии и других странах Европы, а также в Северной Африке, Северной и Южной Америке. Внёс значительный вклад в исследование основ физической географии, геоморфологии, классификации климатов, а также в физико-географическое страноведение. Основные труды по общей и региональной физической географии.

  Соч.: Les régions géographiques de la France, P., 1921; в русском переводе — Основы физической географии, т. 1—3, М. — Л., 1939—45; Центральная Европа, М., 1938; Физическая география Франции, М., 1950; Аэрогеография, М., 1950.

Мартос Иван Петрович

Ма'ртос Иван Петрович [1754, Ичня, ныне Черниговской области УССР, — 5(17).4.1835, Петербург], русский скульптор. Родился в семье мелкопоместного украинского дворянина. Учился в петербургской АХ (1764—73) у Л. Роллана и Н. Ф. Жилле. Пенсионер АХ в Риме (1773—79), где изучал и копировал произведения античной скульптуры, пользовался советами П. Батони, Ж. М. Вьена и К. Альбачини. Вернулся в Россию убеждённым сторонником классицизма . Выполнив ряд портретов (бюсты Н. И. Панина, 1780, и А. В. Паниной, 1782; оба — мрамор, Третьяковская галерея), уже в начале 1780-х годов выступил как мастер мемориальной пластики, гармонично сочетающий гражданский пафос, идеальную возвышенность образов с их обаятельной жизненностью. Для его надгробных памятников раннего периода (надгробия: С. С. Волконской, Третьяковская галерея; М. П. Собакиной; оба — мрамор, 1782) характерны строгая архитектоника композиции, тонкая моделировка форм, искусное совмещение высокого и низкого рельефа. В дальнейшем М. уходит от барельефного принципа композиции, обособляя человеческую фигуру от скульптурного фона и монументализируя памятник в целом (надгробия: Н. И. Панина, 1788, Е. С. Куракиной, 1792; оба — мрамор, Музей городской скульптуры, Ленинград). Продолжая часто использовать мотив пирамидальной стелы с включенным в неё барельефным медальоном-портретом умершего, М. всё более разнообразит расположение фигур скорбящих, прибегает к полихромии оттенков мрамора. Воссоздание интимного мира переживаний, свойственное ранним памятникам, с начала 1790-х годов сменяется подчёркиванием обществ, значимости монумента, образный строй которого усложняется и порою даже драматизируется. Произведения М. зрелого периода отличаются общей монументальностью форм, органичной связью с архитектурной средой, ясной замкнутостью композиции, лаконичной выразительностью силуэта; их эмоциональное воздействие с начала 1800-х годов определяется суровой сдержанностью героев в проявлении чувств, особой величавостью образов, призванных воплотить античные идеалы мужества и совершенной красоты (надгробия: Е. И. Гагариной, бронза, 1803, Музей городской скульптуры, Ленинград; Павла I, мрамор, гранит, 1807, «Мавзолей», Павловск). Эти черты наиболее ярко выражены в памятнике Кузьме Минину и Дмитрию Пожарскому в Москве (бронза, гранит, 1804—18), который был сооружен по общественной инициативе. В нём М. с убедительной силой передал патриотический подъём русского народа, вновь проявившийся во время Отечественной войны 1812. Скульптурная группа обладает большой композиционной и эмоциональной цельностью, не нарушаемой драматическим развитием действия; первоначально поставленный напротив Кремлёвской стены, памятник особенно полно обнаруживал свою смысловую и пространственную связь с ансамблем Красной площади , призывая Пожарского следовать велению долга, передавая ему меч, Минин широким жестом руки указывал на Кремль. Так же удачно местоположение памятника Э. Ришелье в Одессе (бронза, гранит, 1823—28), несущего в себе многие черты позднего творчества М., в котором становятся заметны ноты ригоризма, склонность к чрезмерной обобщенности форм и в то же время к мелочности в деталях (памятник Александру I в Таганроге, бронза, гранит, 1828—31). М. известен как крупный мастер монументально-декоративной скульптуры (статуя «Актеон» для фонтанов Петергофа, золочёная бронза, 1801; рельеф «Истечение Моисеем воды в пустыне» на аттике Казанского собора в Ленинграде, известняк, 1804—07). Преподавал в петербургской АХ (1779—1835; с 1814 ректор). Оказал большое влияние на формирование многих русских скульпторов 1-й трети 19 века.

  Лит.: Коваленская Н., Мартос, М. — Л.,1938; Алпатов М. В., Мартос, в книге: Русское искусство 18 века, М., 1958.

  Т. И. Алабина.

Надгробие Е. И. Гагариной. Бронза. 1803. Александро-Невская лавра (Музей городской скульптуры). Ленинград.

«Нижегородские граждане». Барельеф на памятнике Кузьме Минину и Дмитрию Пожарскому в Москве. Бронза. 1804—18.

Надгробие А. П. Кожуховой. Латунь, чеканка. Конец 1820-х гг. Донской монастырь (филиал научно-исследовательского музея архитектуры им. А. В. Щусева). Москва.

И. П. Мартос.

И. П. Мартос. Надгробие М. П. Собакиной. Мрамор. 1782. Научно-исследовательский музей архитектуры им. А. В. Щусева. Москва.

Мартуни (пос. гор. типа в Армянской ССР)

Мартуни' , посёлок городского типа, центр Мартунинского района Армянской ССР. Расположен на южном берегу озера Севан, в 68 км к юго-востоку от железнодорожной станции Севан и в 130 км к востоку от Еревана. 7,9 тысячи жителей (1973). Филиал электролампового завода, консервный, сыродельный заводы; ковроткацкая фабрика. Рыболовство.

Мартуни (пос. гор. типа в Нагорно-Карабахской АО)

Мартуни' , посёлок городского типа, центр Мартунинского района Нагорно-Карабахской АО (в составе Азербайджанской ССР). Расположен на восточных склонах Карабахского хребта, в 41 км к востоку от Степанакерта и в 60 км к северо-западу от железнодорожной станции Горадиз (на линии Баку — Джульфа). Заводы по обработке винограда, маслосыродельный.

Марты принцессы Берег

Ма'рты принце'ссы Бе'рег (Princess Martha Coast), западная часть побережья Земли Королевы Мод (Восточная Антарктида), примерно между 20° з. д. и 5° в. д. Представляет собой преимущественно зону шельфовых ледников шириной до 200 км, примыкающую на юге к материковому ледниковому покрову. В 1950— 1951 на М. п. Б. действовала научная станция британско-норвежско-шведской экспедиции Модхейм, в 1957—1961 норвежская станция Норвегия, с 1962 существует станция ЮАР—САНАЭ. В восточной части значительные исследования выполнены участниками советских антарктических экспедиций. Берег открыт 28 января 1820 участниками русской антарктической экспедиции Ф. Ф. Беллинсгаузена и М. П. Лазарева, впервые увидевшими антарктический материк в этом районе. В 1930-х годах берег был вновь усмотрен норвежской экспедицией Я. Рисер-Ларсена и назван именем норвежской принцессы.

Мартынов Александр Евстафьевич

Марты'нов Александр Евстафьевич [8(20).7.1816, Петербург, — 16(28).8.1860, Харьков], русский актёр. Один из основоположников русской школы сценического реализма. Родился в бедной семье. Воспитывался в Петербургском театральном училище (1827—35), сначала в балетном классе у Ш. Дидло, затем в драматическом классе у П. А. Каратыгина. На сцене начал выступать будучи учеником. В 1836 зачислен в труппу Александрийского театра. Исполняя множество ролей в водевилях, М. проявил виртуозную способность к перевоплощению, мастерство мимики, жеста, движения. Уже в этот период М. искал пути к созданию реалистических образов. Актёр-демократ, близкий в своём творчестве устремлениям «натуральной школы» русской литературы 40-х годов, он стремился в каждом персонаже отыскивать живые человеческие черты, раскрывать сложность душевного мира, показывать обиды и страдания маленького человека. В. Г. Белинский первый из критиков заметил огромное дарование М. и постоянно помогал ему советами. Особенно отмечал Белинский исполнение М. роли Синичкина в водевиле «Лев Гурыч Синичкин» Д. Т. Ленского (1840). Социально обличительное, сатирическое направление в искусстве М. получило яркое раскрытие в пьесах Н. В. Гоголя — образ Хлестакова («Ревизор», 1843) и другие. Новый период творчества М. связан с его выступлениями в пьесах И. С. Тургенева и А. Н. Островского. Роль Мошкина («Холостяк» Тургенева, 1859) — одно из крупнейших достижений психологического реализма на русской сцене. Яркий след в истории русского театра оставило исполнение М. роли Тихона («Гроза» Островского, 1859), которого артист играл как человека, загубленного жестоким домостроевским режимом. М. исполнил свыше 600 ролей: от остросатирического, иногда пародийно-гротескного комизма актёр переходил к подлинной трагедии. Его игра была основана на глубокой искренности и художественной простоте. Похороны М. в Петербурге (он умер от туберкулёза) превратились в многотысячную демонстрацию. Деятельность М. ознаменовала качественно новый этап в истории русского театра, связанный с борьбой революционных демократов В. Г. Белинского, Н. А. Добролюбова, Н. Г. Чернышевского за эстетику сценического реализма.