Цифровая фотография от А до Я - Газаров Артур Юрьевич "sidjo" (лучшие книги читать онлайн бесплатно .TXT) 📗
Как правильно использовать дополнительный свет
Основа успеха фотографии заключается именно в освещении, ведь без света вообще невозможно сделать снимок. Кто же не хочет получить яркие, сочные снимки как на обложке глянцевого журнала? Освещение очень значимо как для портрета, так и для натюрморта и других видов съемки. Первое требование – света должно быть достаточно. Длительные выдержки приводят к смазанному изображению, повышению светочувствительности и появлению «шумов» на изображении. Когда света достаточно, снимок получается сочным, ярким, насыщенным, с хорошо различимыми деталями. Вторая, более сложная, задача – сделать световой рисунок выразительным, акцентировать внимание зрителя на главном. Красивый необычный свет становится неотъемлемой частью снимка. А для экспериментов и получения интересных снимков совершенно не обязательно использовать дорогое студийное оборудование.
Чтобы добиться хорошего результата при съемке с разными источниками света, нужно познакомиться с ручным режимом работы фотокамеры. При творческой работе со светом про автоматические режимы лучше забыть.
Источники света в фотографии условно могут выполнять следующие роли:
• рисующий свет. Источник рисующего света должен быть всегда один. Теоретически это основной направленный жесткий или мягкий свет в композиции, который выявляет форму и детали предмета. Для рисующего света следует использовать либо лампы различной мощности на одном расстоянии от объекта, либо лампы одинаковой мощности на разном расстоянии от объекта. Часть света от источника рисующего света может отражаться от отражателя, формируя заполняющий свет, который подсвечивает тени. Источник света ставится обычно на расстоянии полутора-двух метров от объекта. Функцию рисующего света может выполнять солнечный свет, падающий через окно, дверь и т. д. При освещении поверхности источником света со стороны камеры на отдельных участках, расположенных под различными углами к световым лучам, образуются теневые участки, создающие контур;
• заполняющий свет. Должен равномерно освещать объект, создать такой уровень освещенности, чтобы хорошо проработались детали и не было видимых теней, которые он делает более светлыми. Необходимо, чтобы заполняющий был мягким. Например, источник можно направить в светлый потолок;
• моделирующий свет. Играет роль дополнительного заполняющего света и подсвечивает тени в нужных участках. Моделирующий свет создается маленькими источниками мягкого света. Позволяет получить блики, рефлексы на отражающих деталях объекта съемки;
• контровой свет (встречное освещение). Световой источник располагается за объектом съемки. При контровом свете создается световой контур; кроме того, он используется для выявления воздушной дымки, освещения фактур, создания «игры света» на прозрачных предметах. Чем ближе к камере расположен источник света, тем шире полоса светового контура. Чем дальше источник света от камеры, тем сильнее сужается световая полоса;
• фоновый свет. Для освещения фона используется мягкий рассеянный или направленный свет. Фоновый свет выделяет объект съемки, создает разницу освещения между ним и фоном. Чтобы получить объект на идеально белом фоне, на фон направляется более сильный свет, чем на объект. Чтобы подчеркнуть объект на цветном фоне, фон освещается слабее, чем объект съемки;
• боковой свет. Хорошо очерчивает рельефы и объемы. Лучше передается фактура поверхности и предметов. Боковое направление света очень распространено при съемке, часто дает прекрасный результат. Световой рисунок дает живописную светотень;
• световой акцент. Узкий направленный луч жесткого или мягкого света направляется на часть объекта, которую нужно подсветить и композиционно выделить.
Освещенность объекта
Освещенность объекта съемки прямо пропорциональна яркости источника света. При увеличении яркости света в два раза освещенность предмета также увеличится вдвое. При искусственном свете освещенность зависит от расстояния между источником света и объектом съемки. Относительная освещенность точечного источника света обратно пропорциональна квадрату этого расстояния.
Правило обратных квадратов означает, что:
• при увеличении расстояния между объектом и источником света в два раза освещенность уменьшается в четыре раза;
• при уменьшении расстояния между объектом и источником света в два раза освещенность возрастает в четыре раза.
Электрический свет в комнате значительно слабее солнечного. При использовании лампы ее светоотдача со временем становится меньше. Колебания напряжения электрической сети влияют на спектральный состав света. Повышение номинальной величины напряжения в сети на 10 % увеличивает светоотдачу лампы почти в полтора раза, цветовая температура света также увеличивается. Падение напряжения на 16 % вдвое уменьшает светоотдачу, а цветовая температура снижается.
Люминесцентные лампы редко используются в качестве источников света для съемки. Для получения большей освещенности попробуйте на время съемки вкрутить мощные лампочки. Они стоят недорого, но зато освещенность комнаты станет заметно выше. Хорошо использовать матовые лампочки, мягче рассеивающие свет по сравнению с обычными. Однако единственный источник света дает не самый лучший световой рисунок. Вы вполне можете поэкспериментировать с дополнительными источниками: настольной лампой, торшером, бра и т. п. (желательно – с белыми абажурами). Модель можно подсветить сбоку или сзади, сверху – экспериментируйте, ищите наиболее удачное и интересное освещение. Светильники можно направить на стену, в потолок или на отражатель. Подбирайте световой рисунок, который придаст модели большую выразительность, поможет подчеркнуть характер, настроение. Освещение должно работать на общую композицию и удачно подчеркивать главное. Грамотно и творчески используя освещение, вы быстрее добьетесь успеха.
Но источник света сам по себе не обеспечит хорошую фотографию. Жесткий направленный свет можно использовать по-разному. Чтобы сделать свет мягким, рассеянным, можно использовать марлю, тюль. Для получения различных эффектов источник света следует располагать на разных расстояниях от рассеивателя.
Поскольку источник постоянного света излучает много тепла и сильно греется, накрыть его марлей сверху не получится. Чтобы сделать свет от него более рассеянным, можно расположить источник на некотором расстоянии за висящей белой тканью. Мощные прожекторы сильно греются, и в целях безопасности их нельзя оставлять включенными без присмотра. Следует быть очень внимательными при использовании таких светильников – их нельзя класть на диван, стул или кресло. Они должны быть закреплены на кронштейне.
Чтобы получить хороший снимок, одного источника света (пусть даже с рассеивателем) недостаточно. Лучше использовать два, три или даже больше. Самое простое и доступное решение – недорогие офисные лампы со струбцинами или прищепками. Они легкие, небольшие, излучают хороший равномерный свет. Вполне достаточно матовой лампы на 60–75 Вт. Комбинируя их, вы получите довольно интересное освещение. В отличие от импульсного света (вспышек) с этими лампами проще работать – вы сразу видите, что должно в итоге получиться на снимке. Постоянная практика и поиски вариантов позволят вам быстро добиться оригинальных результатов. Однако когда вы будете снимать людей, они могут быстро устать: ведь мы не привыкли к направленному в глаза яркому свету. Особенно это касается маленьких детей. Малышей до года вообще нельзя слепить ни ярким светом, ни вспышкой – это очень опасно не только для их зрения.
Направляя лампу на отражатель, вы уменьшаете поток света, поэтому придется либо увеличить выдержку, либо «задрать» светочувствительность ISO. Если требуется большая мощность направленного источника света, в качестве недорогих дополнительных источников света в домашних условиях можно использовать галогенные прожекторы мощностью 150–500 Вт. Но учтите, что цветовая температура таких ламп низкая – порядка 3500 К, в то время как солнечный свет дает в среднем температуру 5500 К, в результате чего снимки «уйдут» в желтые тона. Здесь нужно позаботиться о балансе белого. Установите его по белому листу или укажите температуру вручную либо снимайте в формате RAW, а затем при обработке на компьютере установите правильный цветовой баланс.
