Большая Советская Энциклопедия (МО) - Большая Советская Энциклопедия "БСЭ" (книги регистрация онлайн бесплатно TXT) 📗
Монсиньи Пьер Александр
Монсиньи' (Monsigny) Пьер Александр (17.10.1729, Фоканберг, близ г. Сент-Омер, — 14.1.1817, Париж), французский композитор; член института Франции (1813). Наряду с Ф. А. Филидором и Э. Дуни, М. развил жанр французской комической оперы. Он отошёл от традиций старого оперного театра с его условностями. Творчество М. по направлению смыкается с сентиментализмом. Среди лучших его опер — «Дезертир» (1769), «Феликс, или Найдёныш» (1777) — чувствительные семейные драмы. Ему принадлежат также оперы: «Одураченный Кади» (1761), «Алина, королева Голкондская» (1766), «Прекрасная Арсена» (1773) и др.
Лит.: Лоранси Л. де ля, Французская комическая опера XVIII века, пер. с франц., М., 1937, с. 110—16; Pougin А., Monsigny et son temps, P., 1908; Druilhe P., Monsigny, P., 1955.
Монский ярус
Мо'нский я'рус (от названия горы Монс в Бельгии), самый нижний ярус палеогеновой системы [см. Палеогеновая система (период) ]. Выделен в 1868 бельгийским геологом Г. Девальком. Типовой разрез сложен известняками с двустворчатыми и брюхоногими моллюсками. В Парижском бассейне М. я. соответствует т. н. «пизолитовый известняк», в СССР — приблизительно инкерманский ярус, отложения которого развиты в Крыму (известняки с моллюсками).
Монстера
Мо'нстера (Monstera), род растений семейства ароидных. Лианы, лазящие при помощи придаточных корней; нередко утрачивают связь с почвой и продолжают жить как эпифиты . Первые листья цельные, затем развиваются перисторассечённые и перфорированные. Цветки обоеполые в початках, снабженных покрывалом. Плод — ягода. Около 50 видов, в тропической Америке. Некоторые виды выращивают как декоративные в оранжереях и комнатах; наиболее распространена М. деликатесная (М. deliciosa), плоды которой съедобны.
Лит.: Морщихина С. С., Монстера деликатесная..., М. — Л., 1961.
Монстр
Монстр (франц. monstre), чудовище, урод.
Монтаж (в кино)
Монта'ж в кино, творческий и одновременно технический процесс в создании фильма, особая форма художественного мышления, интерпретация снятого киноматериала путём отбора, сочетания отдельных кусков изображения, или т. н. монтажных кадров (см. Кадр ). М. связан с драматургической или тематической структурой фильма, определяется его сценарием или съёмочным планом, а в документальном кино иногда самим ходом события, снятого средствами кинорепортажа. Включённые в кинокартину кадры объединяются в большие и малые группы, монтажные фразы и целые эпизоды, составляя композицию кинопроизведения, между кадрами устанавливаются смысловые, изобразительные, масштабно-пространственные, динамические и звуковые соотношения. Выразительность и эмоциональная окраска М. зависят от характера действия, игры актёров; его назначение — найти определённый темпоритм чередования кадров и в соответствии с режиссёрским замыслом расставить акценты. Особенно важную роль в становлении и развитии монтажной формы сыграли в 1900-е гг. режиссер А. Смит (Великобритания) и Э. Портер (США), в период расцвета «немого» кино в 1920-е гг. — Т. Инс, Д. У. Гриффит (США), А. Ганс (Франция), советские режиссеры С. М. Эйзенштейн, Л. В. Кулешов, В. И. Пудовкин, Д. Вертов. Введение звука в кино в большой степени изменило и расширило выразительные возможности М., вызвало появление новых технических приёмов. Уже в первые годы звукового кино были созданы фильмы, в которых использовались эти новые возможности М. В киноискусстве 60 — начала 70-х гг. основными формами являются: расчленённый М. — разделение действия, ансамбля мизансцены на отдельные кадры-фрагменты, снятые с разных точек; М. на движении, переходящем из кадра в кадр; М., подчинённый содержанию диалога или авторского текста; параллельный М. — чередование-сопоставление нескольких действий, происходящих одновременно в разных местах; тематический М. — по принципу смыслового обобщения или перечисления сходных фактов и явлений; М., в котором реальное действие сочетается с воображаемыми, субъективными образами (воспоминания, сны и другое); внутрикадровый М. — изменение объектов съёмки, их «крупностей» внутри одного куска действия, снятого движущимся киноаппаратом. Монтажная стилистика фильма находится в большой зависимости от его жанра, творческих устремлений режиссёра, избирающего ту или иную форму М. Монтажное ви'дение стало новой эстетической категорией, одним из характерных свойств киноискусства 1-й половины 20 в. Приёмами кинематографического М. пользуется телевидение, его влияние проявляется в некоторых произведениях художественной литературы, в области изобразительных искусств, в полиграфин, в экспозиции выставок.
Как технический процесс М. производится на киностудиях в специальных цехах, связанных в своей работе с цехом обработки киноплёнки и звукоцехом. В монтажных цехах установлены монтажные столы и приборы — моталки для перемотки киноплёнки, прессы для склейки, синхронизаторы, метромеры и др. Обычно при монтажном цехе есть небольшие кинопроекционные залы, где просматривают части фильмов на разных стадиях их готовности, отбирают дубли эпизодов, проверяют синхронность изображения и звука и т. п. М. проводится группой специалистов по сценарию или плану фильма и указаниям режиссёра.
М. проходит ряд последовательных этапов. Полученный материал — киноплёнка с позитивным изображением эпизодов и магнитная лента с фонограммой — подготавливается к просмотру: склеиваются и маркируются куски киноплёнки, синхронизируются изображение и звук. Из отобранных дублей эпизодов составляются сцены и сюжеты. Куски киноплёнки с эпизодами обычно неоднократно переставляются и подрезаются, т. к. монтажёр стремится найти наиболее точные и выразительные их сочетания. Для ускорения работы над фильмом М. проводится иногда параллельно со съёмкой последующих эпизодов.
После окончания съёмок все ранее смонтированные эпизоды просматриваются в их сюжетной последовательности, вставляются заглавные и другие надписи (титры), иногда производится досъёмка необходимых сцен. М. заканчивается перезаписью фонограмм звуковых компонентов фильма, размещённых на 3—5 магнитных лентах, на одну общую ленту. После этого кинофильм приобретает форму т. н. рабочего экземпляра на двух плёнках (одна с изображением, другая с фонограммой). Его передают в цех обработки киноплёнки, где по нему изготавливают негатив и печатают контрольный позитив , в котором изображение и фонограмма совмещены на одной плёнке.
Такие же стадии М. проходят и телевизионные фильмы (см. Кинотелевизионная техника ). Однако в телевидении распространена особая форма М. во время прямых, непосредственных передач в эфир с места событий, без предварительной фиксации изображений на киноплёнку. В этих случаях передача ведётся на пульт телецентра одновременно с разных точек съёмки и режиссёр передачи, следя за изображениями на экранах видеоконтрольных устройств, выбирает наиболее важные фрагменты событий для трансляции телезрителям. Применение видеомагнитофонов в кинотелевизионной технике позволило усовершенствовать М. и сделать его более оперативным.
Лит.: Кулешов Л. В., Искусство кино, [М.], 1929; его же, Основы кинорежиссуры, [М.], 1941; его же, Кадр и монтаж, М., 1961; Пудовкин В. И., Избр. статьи, М., 1955; Эйзенштейн С. М., Избр. статьи, М., 1956; его же, Избр. произведения, т. 2, М., 1964; Коноплев Б., Производство кинофильмов, М., 1962; Вертов Д., Статьи, дневники, замыслы, [М., 1966]; Рейсц К., Техника киномонтажа, пер. с англ., [М., I960]; Фелонов Л., Монтаж как художественная форма, М., 1966.
Л. Б. Фелонов.
Монтаж (технич.)
Монта'ж (франц. montage — подъём, установка, сборка, от monter — поднимать), сборка и установка сооружений, конструкций, технологического оборудования, агрегатов, машин (см. Сборка машин ), аппаратов, приборов и другие устройств из готовых частей и элементов.
