Режиссерская энциклопедия. Кино США - Ветрова Татьяна (читать книги без сокращений txt) 📗
Библиография: Садуль Ж. Всеобщая история кино. Т.1.М. 1958; Brownlow К., Kobai J. Hollywood: the Pioneers. N.Y. 1979; Wenden D. The Birth ol the Movies, N.Y. 1974.
ОТТО ПРЕМИНДЖЕР
(Preminger, Otto) Режиссер, продюсер, актер. Родился 5 декабря 1906 г, в Вене, в семье генерального прокурора Австрии, умер 23 апреля 1986 г. в Нью-Йорке. Окончил Венский университет по специальности: право.
Еше в года учебы юный Отто увлекся театром и без отрыва от занятий стал актером, а затем и режиссером в театре Макса Рейнгардта. В 1932 дебютировал в кинематографе, сделав в Австрии мелодраму "Великая любовь". В 1935-м Преминджера пригласили в США для постановки на сцене судебной драмы "Клевета", уже осуществленной им на родине. Однако молодого человека манило кино и, переехав в Голливуд по контракту с "XX век — Фокс", он восемь месяцев провел на съемочных площадках и в монтажных, изучая профессиональные секреты кинорежиссуры. Правда, в двух его первых американских комедиях — "Очарованный тобой" (1936) и "Осторожно: любовь за работой" (1937) обретенный опыт ничем ему не помог: картины оказались рядовой американской продукцией. На съемках третьего фильма — "Похищенный" — по роману Роберта Стивенсона — Преминджер поссорился со всемогущим Даррилом Зануком — заведующим кинопроизводством студии — и был вынужден вновь вернуться на Бродвей. Там он успешно поставил пьесу Клер Бут "Щелка для ошибки", где сыграл и роль нациста. Несмотря на свое еврейское происхождение, он — с бритой головой и венским акцентом — выглядел типичным пруссаком. Такого же рода роль Отто исполнил и во "Флейтисте-крысолове" (1942), а затем и в экранной версии "Щелки для ошибки" (1943). Поскольку Занук был в это время в армии, Преминджеру удалось договориться и о режиссуре этой картины.
Тем временем фирме не понравился материал, снятый Рубеном Мамуляном для фильма "Лаура" (1944) и давний, еще по Германии, его друг Эрнст Любич (Преминджер заканчивал потом две его картины: "Королевский скандал", на съемках которой у того случился первый инфаркт, и "Леди в горностае" — после смерти замечательного мастера) добился, чтобы Сггто поручили съемки этой детективной драмы. Уже здесь впервые наметился круг предпочтений Преминджера: стремление к показу не столько столкновения Добра и Зла, сколько разного отношения действующих лиц к этой проблеме; неоднозначность героев — детектив, расследующий убийство красивой девушки, именем которой и названа лента, невротичен, циничен и скорее напоминает антигероя; стремление к трактовке на экране социальных и моральных проблем в рамках популярных жанров, "Лаура" имела оглушительный коммерческий успех, а режиссер был выдвинут на "Оскара", хотя награды и не получил. Его профессиональная репутация укрепилась настолько, что даже вернувшийся с фронта Занук не смог изгнать своего врага из кинематографа.
Преминджер, понимая ограниченность собственных возможностей — творческого образного мышления у него не было, сразу же сделал ставку на хорошую литературную основу — экранизации популярных романов и пьес ("Веер", 1949 — свободное переложение "Веера леди Уиндермеер" Оскара Уайлда, "Святая Иоанна", 1957 — по пьесе Бернарда Шоу, "Здравствуй, грусть", 1957 — по одноименному роману Франсуазы Саган и др.) или римейки сделанных за рубежом фильмов, к примеру, "Тринадцатая буква", 1951, стала изложением "Ворона" А.Ж. Клузо. Любил он и воспроизводить на экране судебные процессы ("Военный трибунал над Билли Митчелом", 1955, "Анатомия убийства", 1959), Вообще, то ли по складу ума, то ли по полученному образованию, криминальная проблематика была этому режиссеру близка. Будучи "режиссером с менталитетом продюсера", как утверждали злые языки, Преминджер умел точно угадывать ведущие социальные тенденции в этой области. Если в 40-е Преминджер делал уголовные драмы об индивидуальных нарушителях закона ("Падший ангел", 1945, где герой хочет избавиться от жены, чтобы сочетаться браком с другой, но именно последнюю и убивают), то в 50-е в таких его фильмах, как "Где кончается тротуар" и "Водоворот" (оба — 1950 г.), акцент перемещается на преступные организации; синдикат, мафию, на которые возлагается ответственность за показанные на экране убийства, проституцию, торговлю наркотиками, игорное дело и тому подобное социальное зло.
В 1953 г. Преминджер становится независимым продюсером (в отличие от многих других творческих работников он хорошо умел считать деньги и рачительно ими распоряжаться) и уже в новом качестве поставил музыкальную комедию "Луна голубая" — о том как девушка выбирает между двумя поклонниками — молодым и не очень, причем, большая часть действия развертывалась на крыше Эмпайр Стейт Билдинга — самого высокого тогда здания Нью-Йорка. Сделанному в двух вариантах — английском и немецком — фильму дополнительной рекламой стала схватка режиссера с Администрацией Производственного кодекса, требовавшей убрать из фонограммы слова "девственница" и "беременная", до этого с экрана не произносившиеся. Битву он выиграл и в дальнейшем старался придерживаться противоречивых, вызывающих дискуссии тем. Так в 1957-м Преминджер поставил "Человека с золотой рукой" — первый голливудский фильм о наркомании. А во второй половине 50-х перенес на экран оперу Визе "Кармен", где действие развертывалось в современной Америке ("Кармен Джонс", 1955) и "Порги и Бесс" Джорджа Гершвина (1958) — целиком с негритянскими актерами, что было для того времени подлинным новаторством. А в конце пятого десятилетия огромный успех выпал на долю "Анатомии убийства", где адвокат из маленького городка успешно защищал офицера, убившего бармена, оскорбившего его жену.
В шестидесятые звезда Преминджера начинает постепенно закаты ваться. Он стал браться за откровенно политические темы ("Совет и согласие", 1962 — о борьбе президента США с Сенатом за кандидатуру государственного секретаря), "Исход" (1962) — о ранних годах существования государства Израиль, "Кардинал" (1963) — документальная мелодрама о священнике из Бостона — бойце против ку-клуксклана, американском дипломате в Риме, увенчанном в конце красной кардинальной мантией. Использование широкого экрана здесь хорошо соответствовало режиссерской стилистике Преминджера, весьма напоминавшей театральную: приверженность к длинным планам, малая подвижность камеры, любовь к слову, произносимому с экрана.
В отличие от многих своих соотечественников, обогативших Голливуд визуальным опытом немецкого экспрессионизма, Преминджер предпочитал испытанные методы коммерческих постановщиков средней руки: экранизации известных литературных произведений, проблемность любого характера, приглашение известных звезд (у него снимались Генри Фонда, Чарлз Лоугон, Джоан Кроуфорд, Дана Эндрюс, Джеймс Стюарт, Мерилин Монро и многие другие).
В последние полтора десятилетия работы в кино Преминджер утерял свой знаменитый нюх на то, что интересует публику, стал плохо понимать изменившуюся психологию молодого зрителя. В результате его мелодрамы типа "Скажи, что ты любишь меня, Джуни Мун", или "Человеческий фактор" (по роману Грэма Грина) успеха не имели.
Преминджер был трижды женат.
Е. Карцева
Фильмография: "Великая любовь" (Die Grosse Lieba J, Австрия, "Очарованный тобой", (Under your Spell), 1936; "Осторожно: любовь за работой" (Danger: Love at Work), 1937; "Щелка для ошибки" (Margin for Error), 1943; "Между тем" (In the Meantime), "Дражайшая" (Dearling), "Лаура" (Laura), 1944; "Королевский скандал" (A Royal Scandal), заканчивал за ЭЛюбича, "Падший ангел" (Fallen Angel). 1945; "Столетнее лето" (Centennial Summer), 1946; "Янтарь навсегда" (Forever Amber), "Дейзи Кеньон" (Daisy Kenyon), 1947; "Дама в горностое" (That Lady in Ermine, заканчивал за Э. Любима), 1948; "Веер" (The Fan), "Водоворот" (Whirlpool), "Где кончается тротуар" (Where the Sidewalk Ends), 1950; "13 буква" (The 13-th Letter), 1951, "Ангельское лицо" (Angel Face), 1952; "Луна голубоя" (The Moon is Blue), 1953; "Река, откуда нет возврата" (River of No Return), "Кармен Джонс" (Carmen Jones), 1954; "Военный трибунал над Билли Митчелом" (The Court Martial of Billy Mitchell), "Человек с золотой рукой" (The Mon with a Golden Arm), 1955; "Святая Иоанна" (Sainf Joan), "Здравствуй, грусть" (Bonjour Trislesse), 1957; "Порги и Бесс" (Porgy and Bess), "Анатомия убийства" (Anatomy of a Murder), 1959; "Исход" (Exodus), 1961; "Совет и согласие" (Advice and Consent), 5 962; "Кардинал" (The Cardinal), 1963; "На пути вреда" ; (ln Harm's Way); "Банни Лейк отсутствует" (Bunny Lake is Missing), 1965; "Гарри Сондаун" (Harry Sundown), 1967; "Смывойся" (Skidoo), 1968; "Скажи, что ты любишь меня, Джуни Мун" (Tell Me That You Love Me, Junie Moon), 1970; "Такие хорошие друзья" (Such Good Friends), 1971; "Розовый бутон" (Rosebud), 1975; "Человеческий фактор" (The Human Factor), 1980.
