Каббалистическая астрология. Часть 4: Диалектика, или Дома - Подводный Авессалом (читать книги полностью без сокращений бесплатно TXT) 📗
Писать нужно так, чтобы точки звучали как запятые, а шрифт казался курсивом.
Этот человек, по крайней мере, потенциально — виртуоз по созданию универсальных эмоциональных тупиков и противоречий, не разрешимых никакими астральными методами. На низком уровне он работает, может быть, грубовато, но все равно способен загнать вас в бездну отчаяния или пустыню безысходности, выход из которых будет через канал Льва, то есть путем эфирного отреагирования.
Вообще третий дом характерен для режиссеров, и в данном случае проработка дает способность к режиссуре эмоциональных процессов, включая искусство сочетания и чередования различных эмоциональных состояний и их оттенков так, что в результате возникает ни с чем не сравнимая симфония, разрешающаяся к полному удовлетворению публики в тонкие и гармоничные биоэнергетические состояния.
Неразрешимое эмоциональное напряжение, даже стресс — абсолютно необходимая часть жизни — это то, что делает ее ощутимой и полнокровной, и потому искусство формирования таких напряжений чрезвычайно важно и ответственно, высшее же мастерство здесь принадлежит третьему дому с вершиной в Раке. Этот аспект дает умение скомпоновать и скомбинировать чувства человека так, что противоречия между ними сплетаются в единый клубок, который, достигнув максимального звучания, внезапно проваливается в эфирное тело и разливается по нему завершающими переживание, теплотой, целебностью и биоэнергетической наполненностью.
Из лексикона уходящей эпохи: охвостье поголовья классовых врагов.
Этот человек понимает подготовку к синтезу в первую очередь на материале эфирных медитаций, в частности, при подготовке физических движений и жестов. Третий дом при проработке дает высшее, синтетическое совершенство, и потенциально данный аспект может символизировать блестящего танцовщика, способного виртуозно исполнить любой танец — при условии, конечно, надлежащей проработки также и канала Девы. На низком уровне человек будет долго и неуклюже готовиться к любому движению, но в результате оно окажется зачастую куда более грациозным и законченным, чем можно было предположить; кроме того, ему будет трудно найти правильные биоэнергетические режимы при физической работе, что чревато внешними и внутренними травмами. Этот аспект дает высокую избирательность к пище, и человек не должен жалеть сил для точного исполнения желания своего желудка, так как съеденное не то или не вовремя впрок точно не пойдет. Однако еще важнее процесс формирования аппетита, и его культурой человеку лучше начинать заниматься с детства.
По-настоящему расслабиться может только высшее "я".
Подготовка к синтезу на основе готовых форм у этого человека происходит прежде всего на материале физических движений, которые он должен научиться сочетать и компоновать таким образом, чтобы к моменту финального жеста и, особенно, расслабления в физическом теле образовывались плоды самого тонкого свойства из всего, что человек вообще может сделать в своем организме.
Хорошо, если этот человек воспринимает свое физическое тело и его движения как что-то очень деликатное и в то же время важное для самого себя. Такое восприятие приходит по мере проработки третьего дома, а пока человек не научится воспринимать все свои движения в физическом плане (включая чихание, биение сердца, перистальтику кишок и движение диафрагмы) как единый танец, он будет страдать в первую очередь от низкого биоэнергетического тонуса, причем получить извне те энергии, которых ему не будет доставать, окажется чрезвычайно трудно.
Самоактуализация этого человека в целом идет через физический план, и пока он не освоится в своем теле и, что для него особенно важно, не научится правильно физически расслабляться и отдыхать, он не сможет произвести психологический синтез и найти свое место в мире (отсюда, однако, не следует, что его основное занятие должно быть непременно связано с физкультурой).
Идя на ковер к начальнику, отожмись десять раз от пола.
Этот человек прорабатывает тему подготовки к синтезу, создавая совершенные и универсальные эфирные плоды, в частности, подбирая и согласуя почву, питание и прочие условия вегетации эфирного сада. В эфирном теле постоянно идут разнообразные процессы, и где-то энергетика выше, где-то ниже, где-то идет воспаление, в другом месте, наоборот, все в порядке и можно радоваться жизни, саднит порезанный палец, приятная сытость изливается со стороны желудка, правый бок мерзнет, в то время как левому, наоборот, жарко… Третий дом в Весах должен научиться отбирать из всей этой какофонии некоторые основные тона, организовывать их и стройными рядами вести к созданию чуда природы — синтетических эфирных плодов аджновского уровня, многофункциональных или, лучше, универсальных биоэнергий, которые поступят в астральное тело и станут его основой.
С этим умением, постигаемым преимущественно интуитивно, у человека связана возможность локального и глобального психологического синтеза, обретения своего места в мире и внутренней и внешней гармонизации. Проработка начинается с умения сочетать, казалось бы, несовместимые биоэнергетические состояния, делая их основой положительного эмоционального фона.
Если хотя бы один человек на земле станет до конца честным с самим собой, ложь полностью оставит планету.
Этот человек овладевает искусством сборки и налаживания связей в процессе ухаживания за созревающими астральными плодами, то есть итоговыми эмоциями, завершающими эмоциональные медитации. Эта задача в некотором смысле противоположна той, которая возникает при третьем доме в Раке; в данном случае целью сочетания и взаимоувязки конкретных эмоций является синтез некоторой конструктивной суперэмоции, а не создание универсального эмоционального тупика (эта суперэмоция может, конечно, быть негативной, но в любом случае она окажется как бы выводом, или полновесным итогом медитации, а затем станет частью умонастроения человека).
Таким образом, здесь сборка идет в направлении снизу вверх: исходные детали эмоционального фона компонуются друг с другом, вследствие чего возникают более конкретные эмоциональные агрегаты, которые снова связываются друг с другом, и в конце возникает некоторое законченное астральное сооружение, олицетворяющее не только сиюминутное эмоциональное настроение, но организм человека в целом. И пока человек не овладеет искусством описанной выше сборки, у него будет плохо идти подготовка к синтезу любых объектов, в том числе и глобального психологического синтеза. Проработка аспекта чаще всего начинается с осознания человеком ценности любого эмоционального состояния и проявления и интуитивного стремления найти ему адекватный контекст.
А все ли ты сделал для того, чтобы не осудить ближнего?
Этот человек учится искусству сборки и согласования элементов и частей на материале ментальных медитаций, а точнее — формируя на их основе (осознаваемые, полусознательные и неосознанные) выводы, которые ложатся в фундамент каузального тела.
На высоком уровне этот аспект дает умение делать неожиданные, изящные, далеко не во всем логичные, но тем не менее правильные окончательные суждения в самых запутанных ментальных ситуациях, где, как говорится, ум заходит за разум. При этом подготовительная работа чаще всего имеет очень своеобразный, косвенный и потому малопонятный для внешнего наблюдателя (а часто и для самого человека) характер: тщательно налаживаются связи и отслеживаются корреляции между совсем не похожими конструкциями, делаются предварительные абстрактные построения и наблюдения, не имеющие по-видимому никакого отношения к рассматриваемым на данном этапе идеям, и т. д. Однако только так можно, постепенно повышая уровень синтеза, двигаться от первичных ментальных элементов к все более сложным их агрегатам, интуитивно прозревая будущий синтетический объект. На низком же уровне проработки аспекта вероятны попытки примитивного "приколачивания" одних соображений к другим, исходя из четкого и заранее выбранного результата (например, желанного человеку по эмоциональным причинам); понятно, что такая "сборка" ни к какому синтезу не ведет — а точнее, человек принимается играть сам с собою в двойную игру, когда сознание делает одни выводы, а подсознание — совсем другие; но в канал Козерога поступают, разумеется, последние.
