Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны - Большаков Иван Григорьевич (читать полностью бесплатно хорошие книги .TXT) 📗
заботясь об идейном содержании своих произведений,
в погоне за смешным и развлекательным не брезгали
никакими приемами, вплоть до неправдоподобного и
порочного оглупления своих героев, до тривиальных
и затасканных дешевых трюков.
К числу неудачных кинокомедий, поставленных в
годы войны, относятся: «Актриса», «Воздушный из-
возчик», «Близнецы», «Небесный тихоход».
Фильм «А к т р и с а» (сценарий Н. Эрдмана и
М. Вольпина, режиссер Л. Трауберг) был поставлен
Центральной объединенной киностудией в 1943 году
135
в Алма-Ата. Сюжет этого фильма убог и надуман.
Молодая артистка оперетты под влиянием окружаю-
щих ее лиц усомнилась в полезности искусства в дни
войны. Она решает изменить свою профессию и ухо-
дит работать в госпиталь в качестве медицинской се-
стры. В результате несложных перипетий актриса
убеждается в ложности принятого ею решения и при-
ходит к заключению, что искусство нужно нашему
народу и во время войны, и вновь возвращается на
сцену.
Такой же фальшью и надуманностью страдал
фильм «Воздушный извозчик», поставленный
в том же году и той же студией. Авторы фильма
сценарист Г. Мунблит и режиссер Г. Раппапорт сю-
жет своей кинокартины построили на истории люб-
ви пожилого летчика гражданского флота к молодой
актрисе, с которой он познакомился до войны во
время вынужденной посадки его самолета. Этот лю-
бовный сюжет сдобрен интригой мамаши возлюблен-
ной и псевдопсихологическими переживаниями геро-
ев. В фильм были искусственно вплетены фронто-
вые эпизоды.
Оба эти фильма были подвергнуты заслуженной
критике советской общественности. «Правда» писала
о них: «Источник подобных пустых, бессодержатель-
ных фильмов очевиден. Постановщики этих картин
переносят в советское кино приемы зарубежных ре-
жиссеров, которые ставят подчас картины, хорошо
технически оформленные, но, как правило, пустые,
безидейные по своему содержанию. Такие картины за-
бываются сразу же после их просмотра. Понятно, что
советским режиссерам и сценаристам не к лицу за-
имствовать штампы и стандарты зарубежной практи-
ки в области кино и забывать, что без высокой идей-
ности и правдивости фильмов нет и не может быть
настоящего киноискусства» (статья «Об идейности в
киноискусстве» от 29 сентября 1943 г.).
Печать безидейности и мещанской пошлости лежа-
ла и на фильмах «Близнецы» и «Небесный тихоход».
136
В фильме «Близнецы» (сценарий Я. Ялунера и
М. Витухновского, режиссер К. Юдин) «обыгрыва-
лась» судьба двух младенцев-близнецов, случайно по-
павших в руки молодой девушки во время бомбежки.
Вокруг этих близнецов развертываются довольно ба-
нальные и примитивные сцены, в которых участвует
большое количество действующих лиц, основной функ-
цией которых является смешить зрителей нелепыми
поступками. Например, один из персонажей кладет по
рассеянности в кипящую воду вместо яйца свои кар-
манные часы. Фильм изобилует подобными «пер-
лами».
После долгих злоключений с близнецами наконец
находятся их мать и отец, который в фильме выве-
ден как отрицательный персонаж. Самые высокие че-
ловеческие чувства — любовь и заботливое отноше-
ние к детям — в фильме опошлены, а советские лю-
ди представлены в извращенном, нарочито оглуплен-
ном виде.
Неудачной получилась и кинокомедия «Н е б е с-
н ы й тихоход» (сценарий и постановка С. Тимо-
шенко). Три друга-летчика дают клятву не жениться
до окончания войны. Но превратности судьбы при-
водят одного из друзей после контузии в женский
авиационный отряд, на вооружении которого находят-
ся самые простые самолеты «ПО-2». Девушки-летчи-
цы, оказывается, тоже решили не выходить замуж до
конца войны. После небольших и несложных приклю-
чений обе стороны нарушают свои обещания. Все
любовные перипетии героев происходят на фоне бое-
вых событий: бомбежек, воздушных боев, но это толь-
ко фон, и он не спасает фильм от пошлости и фальши.
* * *
В 1944 году, в связи с тем, что наша страна ши-
роко отмечала сорокалетнюю годовщину смерти вы-
дающегося русского писателя А. П. Чехова, были
экранизированы два его произведения: «Юбилей» и
«Свадьба».
137
Фильм «Ю б и л е й» был поставлен режиссером
В. Петровым; в нем участвовали преимущественно
артисты Московского Художественного театра:
В. Станицын, В. Топорков, О. Андровская и А. Зуе-
ва. Это определило высокий художественный уро-
вень фильма.
Фильм «С в а д ь б а» был поставлен режиссером
И. Анненским, который уже неоднократно экранизи-
ровал чеховские произведения: «Медведь», «Налим»,
«Человек в футляре». В фильме принимали участие
такие талантливые актеры, как: А. Грибов, Ф. Ра-
невская, Э. Гарин, Н. Коновалов, М. Яншин,
С. Мартинсон, В. Марецкая, О. Абдулов, С. Блинни-
ков, Л. Свердлин. Им удалось хорошо передать че-
ховский юмор.
В 1944 году были экранизированы опера Чайков-
ского «Черевички» и оперетта Кальмана «С и л ь-
в а». Экранизация оперы Чайковского оказалась
удачной. Режиссеры М. Шапиро и Н. Кашеварова с
большим умением использовали все изобразительные
возможности кино для передачи содержания оперы.
Дирижер А. Мелик-Пашаев произвел купюры в му-
зыке Чайковского, но сохранил вместе с тем цель-
ность музыкальной композиции оперы. В фильме
участвовали наши лучшие вокалисты: М. Михай-
лов — в роли Чуба, Г. Большаков — в роли Ваку-
лы, С. Големба — в роли Солохи, Л. Гриценко —
в роли Оксаны.
Менее удачной получилась экранизация оперетты
«Сильва» в постановке режиссера А. Ивановского на
Свердловской киностудии по сценарию М. Долгопо-
лова и Г. Ярона. Неудача фильма произошла прежде
всего от неправильной режиссерской трактовки ве-
щи. Режиссер А. Ивановский решил поставить опе-
ретту «Сильва» как мелодраму и «освободил» ее от
легкости и игривости, присущей жанру оперетты.
Неудачно подобрал он и исполнителей главных ро-
лей. Сильва — актриса театра им. Станиславского
3. Смирнова-Немирович и Эдвин — артист Сверд-
138
ловского оперного театра Н. Даутов. Игра их бы-
ла слишком театральной, они не учли особенностей
кинематографа и чувствовали себя скованно перед
киносъемочным аппаратом. В силу всех этих причин
фильм получился недостаточно динамичным, не чув-
ствовалось в нем живости и искрящейся веселости
оперетты.
* * *
В годы Великой Отечественной войны было по-
ставлено большое количество фильмов-концертов.
Они пользовались особенно большим успехом на
фронте. Учитывая многонациональный состав нашей
армии, многие фильмы-концерты были сделаны сила-
ми лучших исполнителей наших союзных республик.
Бойцы и командиры рады были видеть на экране
своих любимых артистов и послушать родную музы-
ку и песни. Некоторые фильмы-концерты объединя-
лись единым сюжетом, как, например, «Щит Джур-
гая» и «Под звуки домбр»; другие строились как
эстрадные концерты, и отдельные номера объединя-
лись или конферансом или о них сообщалось надпи-
сями в фильме.
Наиболее удачным фильмом-концертом был «Щ и т
Д ж у р г а я», поставленный режиссером Тбилисской
киностудии С. Долидзе и Д. Рондели. В нем уча-
ствовали крупные исполнители: Кето Джапаридзе,
народные артисты Грузинской ССР — Д. Бадридзе,
Д. Гамрекели, народные артисты УССР — М. Гришко
и И. Частий. В фильме удачно соединялась современ-
ность со старинной грузинской легендой о щите
