Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны - Большаков Иван Григорьевич (читать полностью бесплатно хорошие книги .TXT) 📗
Фильм «Давид-Бек» отличался хорошей актерской
игрой. Артист Г. Нерсесян создал яркий, героиче-
ский образ Давида-Бека; артисту Д. Маляну удалось
создать запоминающийся образ мужественного воина
118
Шаумяна, верного друга и соратника Давида-Бека.
Артист А. Аветисян удачно исполнил роль предате-
ля мелиха Франгюля.
Фильм пользовался заслуженным успехом у совет-
ских зрителей. Это, несомненно, один из крупней-
ших фильмов армянской кинематографии.
В годы Великой Отечественной войны был создан
фильм «К у т у з о в» о выдающемся русском полко-
водце Михаиле Илларионовиче Кутузове — победителе
Наполеона. Ученик и любимец Суворова, герой Оте-
чественной войны 1812 года фельдмаршал М. И. Ку-
тузов вошел в историю нашей Родины как величай-
ший и гениальный военачальник. Но его военный ге-
ний и примененная им военная стратегия в войне про-
тив Наполеона были неправильно освещены в ряде
исторических работ и во многих произведениях худо-
жественной литературы. Даже в таком бессмертном
произведении Л. Толстого, как «Война и мир», образ
Кутузова дан исторически неточно. Он показан не
как выдающийся русский полководец, а как один из
многих полководцев того времени, случайно, в силу
сложившихся обстоятельств, назначенный царем
Александром главнокомандующим русской армией
вместо Барклая-де-Толли. Кутузов изображен сла-
бым и хилым стариком, весь полководческий талант
его сведен к природной хитрости.
Вот каким мы видим Кутузова во время Бородин-
ского боя: «Кутузов сидел, понурив седую голову и
опустившись тяжелым телом] на покрытой ковром
лавке... Он не делал никаких распоряжений, а только
соглашался или не соглашался на то, что предлагали
ему. «Да, да, сделайте это», — отвечал он на раз-
личные предложения. — «Да, да, съезди, голубчик,
посмотри», — обращался он то к тому, то к другому
из приближенных, или «Нет, не надо, лучше подо-
ждем», — говорил он... В третьем часу атаки фран-
цузов прекратились. Кутузов был доволен успехом
дня сверх ожидания. Но физические силы оставляли
старика. Несколько раз голова его низко опускалась»
119
как бы падая, и он задремывал» («Война и ми-р»,
Гослитиздат, Ленинград, 1945 г., стр. 455).
На сцене Малого театра в спектакле «1812-й год»
(по роману Л. Н. Толстого «Война и мир») в по-
становке И. Судакова в 1942—1943 гг. великий пол-
ководец был представлен набожным, плаксивым и
хилым старцем, и вся его стратегия в войне с Напо-
леоном сводилась лишь к тому, чтобы заманить про-
тивника подальше вглубь России и истощить его
силы.
Такая трактовка, конечно, ничего общего не имеет
с теми качествами, которые были в действительности
присущи Кутузову и благодаря которым он не раз
показал себя как выдающийся полководец и крупный
дипломат своего времени.
Перед постановщиком фильма В. Петровым и сце-
наристом В. Соловьевым стояла задача создать исто-
рически правильный образ Кутузова. Удача фильма
во многом зависела и от выбора актера на роль Ку-
тузова. Режиссер остановился на артисте А. Диком,
впервые снимавшемся в кино. Выбор оказался очень-
удачным. А. Дикий блестяще справился со своей
ролью. Он с большим мастерством создал совершен-
но новый в произведениях искусства образ Кутузова,
мудрого и талантливого стратега, волевого и муже-
ственного полководца, простого и отзывчивого коман-
дира, любимца армии, хорошо знающего дух своего
народа. Не менее удачно были подобраны актеры и
на остальные роли: Наполеона (артист С. Межин-
ский); Барклая-де-Толли (артист Н. Охлопков);
Багратиона (артист С. Закариадзе); Давыдова (ар-
тист Б. Чирков); солдата Жестянникова (артист
И. Скуратов). Все они создали исторически правди-
вые и глубоко запоминающиеся образы. Большая
заслуга принадлежит и оператору М. Гиндину, бле-
стяще снявшему батальные сцены, особенно Бородин-
ский бой, совет в Филях, отступление Наполеона.
Композитор Ю. Шапорин написал хорошую мону-
ментальную музыку для фильма.
120
В 1935 году в день 15-летия советской кинемато-
графии товарищ Сталин в своем приветствии кино-
работникам писал: «Советская власть ждет от вас
новых успехов — новых фильмов, прославляющих,
подобно «Чапаеву», величие исторических дел борьбы
за власть рабочих и крестьян Советского Союза,
мобилизующих на выполнение новых задач и напо-
минающих как о достижениях, так и о трудностях
социалистической стройки».
Вслед за «Чапаевым» советская кинематография
создала целый ряд новых выдающихся кинопроизве-
дений, прославляющих величие исторических дел
борьбы за советскую власть. Это были фильмы:
«Щорс», «Мы из Кронштадта», «Волочаевские дни»,
«Великое зарево», «Человек с ружьем», «Ленин в
Октябре», «Ленин в 1918 году», «Выборгская сторо-
на», «Яков Свердлов» и др.
Все эти фильмы имели исключительное значение в
деле коммунистического воспитания трудящихся на-
шей страны, они глубоко и правдиво показывали ге-
роическую борьбу рабочих и крестьян с царским са-
модержавием, борьбу с белогвардейцами и интервен-
тами в годы революции и гражданской войны. В этих
фильмах отображены жизнь и революционная дея-
тельность, беззаветное служение своему народу,
своей Родине основоположников большевистской пар-
тии и Советского государства Ленина и Сталина и
их ближайших соратников.
В годы Отечественной войны мастера советской
кинематографии продолжали работу по созданию ки-
нопроизведений на эти темы. Были созданы фильмы
«Оборона Царицына», «Александр Пархоменко» и
«Котовский».
В них воскрешались незабываемые годы граждан-
ской войны, когда только что организованная Крас-
ная Армия громила полчища белогвардейцев и ин-
тервентов. Эти фильмы воодушевляли наших бойцов
121
в войне против немецко-фашистских захватчиков, на-
поминая им о славных боевых большевистских тра-
дициях их отцов и старших братьев.
Фильм «Оборона Царицына» (авторы
сценария и постановщики-режиссеры С. и Г. Василь-
евы) открывал одну из замечательнейших страниц
истории гражданской войны. В 1918 году Царицын
в силу своего географического положения имел осо-
бенно важное стратегическое значение для молодой
Советской Республики, он стоял на пути соединения
сил урало-сибирской и донской контрреволюции. Ца-
рицын имел также огромное экономическое значение
как крупнейший центр по снабжению продовольстви-
ем населения центральных районов Советской Рос-
сии. Учитывая огромное жизненно важное значение
Царицына для судьбы Республики, В. И. Ленин по-
слал в Царицын ближайшего своего боевого сорат-
ника и друга И. В. Сталина в качестве особоуполно-
моченного.
Товарищ Сталин быстро навел порядок в горо-
де. Подавил железной рукой контрреволюционное
эсеровское восстание и организовал оборону города,
который подвергался непрерывным атакам со сторо-
ны белогвардейских полчищ, поддерживаемых немец-
кими оккупантами. На помощь осажденному Царицы-
ну приходят из Донбасса вооруженные отряды лу-
ганских рабочих, возглавляемые товарищем Вороши-
ловым. Они вместе с гарнизоном города и царицын-
скими коммунистами, мобилизованными по приказу
товарища Сталина, не только отбивают генеральный
штурм, но руководимые и воодушевляемые Сталиным
наносят решительный удар контрреволюционным
войскам.
Благодаря хорошей режиссерской работе, а также
