Знаменитые петербургские дома. Адреса, история и обитатели - Гусаров Андрей Юрьевич (мир бесплатных книг txt, fb2) 📗
Б.А. Бабочкин в роли Чапаева
Их известных актеров в доме 1-го Страхового общества недолго жили Н.К. Черкасов (в 1944 г.) и Борис Андреевич Бабочкин (1936–1937 гг.). Черкасова мы помним по таким знаменитым фильмам, как «Александр Невский» (1938 г.) и «Иван Грозный» (1944–1945 гг.) режиссера С.М. Эйзенштейна, «Дон Кихот» (1957 г.) режиссера Г.М. Козинцева. Второй – Бабочкин – полюбился миллионам поклонников кино в образе Василия Ивановича Чапаева в фильме Г.Н. и С.Д. Васильевых (псевдоним – братья Васильевы) «Чапаев» (1934 г.). Последней работой Б.А. Бабочкина в кино стал фильм «Бегство мистера Мак-Кинли» (1975 г.).
Квартиру № 44 долгое время занимали художники. В 1930-е гг. здесь жил и работал Евгений (Герц) Адольфович Кибрик, ученик П.Н. Филонова. В 1930 г. Кибрик работает над иллюстрациями к повести Ю.Н. Тынянова «Подпоручик Киже». В довоенное время, живя в доме Бенуа, он занимается иллюстрированием разных произведений, среди которых «Невская повесть» Д.М. Лаврухина (1933 г.); «Тяжелый дивизион» А.Г. Лебеденко (1934 г.); «Кола Брюньон» Р. Роллана (1934–1936 гг.) и «Легенда о Тиле Уленшпигеле» ПІ. де Костера (1938 г.). В 1942 г. художника эвакуируют в Самарканд, а после войны он уже не вернулся в Ленинград.
Совершенно иного направления был художник Андрей Андреевич Мыльников, ученик И.Э. Грабаря и В.М. Орешникова, некоторое время живший в доме Бенуа после Кибрика. Наиболее известной работой этого мастера стал портрет В.И. Ленина на занавесе зала заседаний Кремлевского дворца съездов. В Санкт-Петербурге мозаики Мыльникова можно встретить на фасаде Театра юных зрителей имени А.А. Брянцева и на в вестибюлях станций метро «Владимирская» и «Площадь Ленина».
Андрей Андреевич Оль
В доме три года прожил архитектор Абрам (Иосиф) Лейбович Берлин. Другой зодчий – Андрей Андреевич Оль – имел здесь квартиру в течение 18 лет.
Что касается Берлина, то в 1919–1921 гг. он являлся сотрудником 1-й Петроградский архитектурной комиссии и в эти годы жил в доме Бенуа. В 1921 г. архитектор уехал из России в Палестину, где жил и работал в своем доме в Тель-Авиве всю оставшуюся жизнь, построив там несколько больших зданий в стиле арт-деко и конструктивизма. В Санкт-Петербурге до 1917 г. А.Л. Берлин успел возвести несколько доходных домов.
Второй упомянутый нами архитектор, ответственный квартиросъемщик в доме Бенуа, Оль, оставил после себя в Петербурге множество построек. Вспомним, для примера, дом-коммуну на ул. Рубинштейна, 7, прозванный в городе «Слеза социализма», доходный дом на Песочной улице и квартал «Автово». Кроме этого, А.А. Оль много времени отдал преподавательской деятельности в Инженерно-строительном институте (ныне – СПбГАСУ), который он сам окончил в 1910 г.
В конце 1920-х гг. в доме жил архитектор Иосиф Григорьевич Лангбард, много строивший в Белоруссии и, как считается, определивший общее развитие застройки ее столицы. Выпускник Высшего художественного училища при Императорской Академии художеств, он всю свою жизнь работал над крупными проектами, большая часть из которых связана с Минском. Наиболее яркими постройками мастера считаются здание Министерства иностранных дел в Киеве и минские постройки: Академия наук, Дом правительства и Театр оперы и балета.
Жилой дом 1-го Российского страхового общества является излюбленным местом проведения съемок кинофильмов. Часть его лицевого фасада можно увидеть в детективе 1991 г. «Гений» с Александром Абдуловым, снятом режиссером В. Сергеевым. Конгломерат дворов дома служил естественными декорациями в фильме режиссера А. Бурцева «Город» (1990 г.). По подворотням здесь бегал за преступниками агент национальной безопасности в одноименном сериале 1999 г. Одна из парадных во дворе попала в кадр сериала «Бандитский Петербург», вышедшего в 2000 г.
Многое изменилось за последний век, но одно остается в этом доме неизменным – высокая стоимость квартир. Впрочем, то же самое можно было сказать как о предыдущей постройке, так и о следующем здании – доходном доме Кельдаля.
Доходный дом К.Х. Кельдаля
(Каменноостровский пр., 13)
Еще одним своеобразным культурным центром стал в первой четверти XX столетия доходный дом почетного гражданина Константина Христиановича Кельдаля, сооруженный в 1902–1903 гг. на Каменноостровском проспекте, в той части, где ныне расположена Австрийская площадь. Об этом здании и его обитателях, среди которых встречались известные литераторы, зодчие и художники, мы и поведем наш рассказ.
Автором проекта этого здания – жилого дома в стиле модерн – выступил архитектор Василий Васильевич Шауб. Фасады дома имеют сложную конфигурацию и выходят на Каменноостровский проспект, улицы Мира и Дивенскую и на Австрийскую площадь.
Доходный дом Кельдаля представляет собой одно из пяти зданий, формирующих эту аккуратную восьмистороннюю петербургскую площадь, на которую выходит его самый продолжительный по длине лицевой фасад. Этот фасад изломан по красной линии – центральная его часть немного углублена, два парадных входа разнесены по краям. Высотную вертикаль всего здания организует расположенная здесь (в левом углу) башня. Она подчеркивает вертикальную линию парадного входа, зрительно выделяя ее. Тем же способом зодчий выделил и второй парадный вход, но изменения фасадов, произошедшие в советское время, не дают это увидеть. Об утратах этого замечательного памятника модерна я, конечно, еще скажу.
Доходный дом К.Х. Кельдаля в начале XX в.
Башню дома венчал фигурный флюгер и украшали куранты. На линии крыши в ней выделен небольшой прямоугольный эркер; второй, но уже круглый и более выступающий эркер устроен архитектором на самом углу постройки со стороны улицы Мира (бывшая – Большая Ружейная) на уровне третьего-пятого этажей. В центральной части на четвертом этаже устроен балкон с двумя оконными и двумя дверными проемами. Его украшают нарочито мощные консоли. Второй балкон устроен над правым парадным входом на том же уровне, что и первый. Типичные для модерна окна разного размера и формы, растительный орнамент, стилизованные барельефы присутствуют на всех фасадах большого доходного дома Кельдаля.
Со стороны улицы Мира мы видим самую маленькую часть дома – ее украшают два балкона на третьем и пятом этажах. Верхний этаж (мансарда) имеет сплошное остекление – в нем размещалась архитектурная мастерская.
Третий фасад, со стороны Каменноостровского проспекта, решен иначе, чем два предыдущих, хотя и повторяет трехчастную структуру лицевой части здания – две боковые вертикали и среднее, более широкое пространство между ними. Сравнительно небольшой, этот фасад также разделен на три части: две боковые, выделенные небольшими стилизованными эркерами и завершенные фигурными фронтонами вертикали, и центральную. В центре фасад украшен причудливым балкончиком с ажурным ограждением и лепным замысловатым декором. Впрочем, подобное металлическое ограждение балконов характерно для всех фасадов дома. Первый этаж зодчий отдал под торговое предприятие – большие арочные витринные окна присутствуют только в этой части здания. В наши дни здесь открыто отделение австрийского банка.
Наконец четвертый, последний фасад дома Кельдаля выходит на Дивенскую улицу – его хорошо видно со стороны Каменноостровского проспекта. Его архитектурное решение композиционно иное – плоский эркер и небольшая квадратная башенка акцентируют арочный проезд во двор, связанный с длинным двором соседних домов. Двор этот стоит посетить – его сложная конфигурация (в части дома Кельдаля) весьма примечательна. Есть в доме и небольшой световой двор-колодец, зашитый сверху стеклянной кровлей.
