Искусство как вид знания. Избранные труды по философии культуры - Шпет Густав Густавович (читать книги полностью без сокращений txt) 📗
С. 297. ...// действительно, стоило только подвергнуть сомнению тетенсо-кантовское деление (как то сделал Брентано), бесплодность
всей этой схематики стала явною. — Брентано (Brentano) Франц (1838—1917) — немецкий философ, предшественник Э. Гуссерля. Начав деятельность в качестве католического священника, был затем профессором философии в Вюрцбурге (с 1872) и Вене (с 1874). Исходным пунктом философии Брентано является проведение резкой границы между физическими и психическими феноменами. Родовым признаком, общим для всех психических феноменов, является, по Брентано, их интенциональность: сознание всегда есть отношение к чему-то (реальному или нереальному) -я ощущаю, чувствую, мыслю нечто; физический объект как таковой не интенционален: он есть в себе покоящееся бытие. Исследование психических феноменов является задачей психологии, которую Брентано делит на дескриптивную (описывающую те последние элементы, из которых строится целостное сознание, и создающую их классификацию) и генетическую (устанавливающую законы, которым подчиняются явления сознания). Из идеи дескриптивной психологии (философской, по существу, дисциплины) и выросла позднее феноменология. Идеи Брентано положили начало изменениям в трактовке предмета философии, характерным для ряда направлений современной философии, в которых субъект и его внутренний мир стали главным предметом философского анализа. Учение об интенциональности было воспринято К. Штумпфом, Э. Гуссерлем, А. Мейнонгом, М. Шелером, М. Хайдеггером. Логическая концепция и работы Брентано в области критики языка нашли продолжение в современном эмпиризме, особенно в аналитической философии. Значительным было влияние Брентано и на развитие психологии (например, Вюрцбур-гской школы). Основные труды: «Psychologie vom empirischen Standpunkt» (Hamb., 1955); «Vom Ursprung sittlicher Erkenntnis» (Hamb., 1955); «Grundlegung und Autbau der Ethik» (Bern, 1952).
C. 299. ...Метафизика — отжитое, и как бы с некоторым даже недоумением Гроос называет имя Уфуеса, который и в настоящее время говорит об абсолютной истине, как метафизическом понятии. — Уфуес (Uphues) Госвин Карл (1841-1916) - немецкий философ, ординарный профессор университета в Галле (1895-1914). Защитил диссертацию по теме «Философские исследования диалогов Платона "Софист" и "Парменид"» в Мюнстере в 1875 году. В 1876 году он переезжает в Швейцарию. Докторское исследование (га-билитацию) защитил в 1884 году. Он отстаивал тезис о том, что предмет логики есть мышление, которое имеет своей целью познание. Поэтому логика лежит в основе теории познания. Философия, с точки зрения Уфуеса, это учение о сущности вещей и система
истины (сущность вещей есть цель познания; предмет познания -истина как метафизическое понятие, как целое). Основные труды: «Die Reform des menschlichen Erkennens» (1874), «Die philosophischen Untersuchungen der Platonischen Dialoge "Sophistes" und "Purmenides"» (1875, Diss.), «Kritik des Erkennens» (1876), «Psychologie des Erkennens aus empirischem Standpunkte» (1893), «Zur Krisis in der Logik» (1903), «Vom Lernen» (1903), «Vom Bewusstsein» (1904), «Sokrates und Platon» (1904), «Kant und seine Vorganger» (1906), «Erkenntniskritische Logik» (1909), «Geschichte der Philosophie als Erkenntniskritik» (1909) и др.
С. 304. ...Но в таком случае мистик и должен говорить не о реальности идеального или возможного предмета, не о гипостазирова-нии его, а просто о третьем роде предметов, как он говорит и о третьем роде познания, в лице, например, Спинозы. — Шпет пишет: «Как Спиноза характеризовал свой «третий источник познания»: с его помощью «вещь» постигается в познании эссенциальных (сущных) причин ее или единственно в ее собственной сущности - рег solam suam essentiam28 — (если она — causa sui29)». Цит. по: Шпет Г.Г. Мудрость или разум // Шпет Г.Г. Philosophia Natalis. Избранные психолого-педагогические труды. М., 2006. С. 356. - Шпет в данном случае имеет в виду: Tractatus de intellectus emendatione. Benedicti de Spinoza. Opera. Т. I. NijhofT, 1895. P. 28. См.: Спиноза Б. Избранные произведения. В 2 т. Т. 1. Μ., 1957. С. 351.
С. 313—314. ...Платон говорил об особого рода предметности, помещающейся «между» (μεταξύ) идеальным предметом «знания» и генетическим предметом «мнения», предметности, требующей своего особого типа направленности сознания ("διάνοια,). — См.: Платон. Государство. V, 476е—477d. - Шпет подробно разбирает это рассуждение Платона в «Мудрости или разуме». См.: Шпет Г.Г. Philosophia Natalis // Избранные психолого-педагогические труды. М., 2006. С. 319-320.
С. 314. ...Кант вводил для особого рода посредствующих функций «схемы». — Кант пишет: «Ясно, что должно существовать нечто третье, однородное, с одной стороны, с категориями, а с другой — с явлениями и делающее возможным применение категорий к явлениям. Это посредствующее представление должно быть чистым (не заключающим в себе ничего эмпирического) и тем не менее, с одной стороны, интеллектуальным, а с другой - чувственным. Именно такова трансцендентальная схема». См.: Кант И. Критика чистого разума. М., 1994. С. 123.
28 В своей единственной сущности (лат.).
:9 Причина самого (самой) себя, первопричина (лат.).
С. 314. ...В современной феноменологии говорится об особой области нейтрального предмета. — Шпет имеет в виду рассуждения Гуссерля. См.: Гуссерль Э. Идеи к чистой феноменологии и феноменологической философии. Т. I / Пер. с нем. А.В. Михайлова. М., 1999. С. 241.
С. 314. ...Мейнонг говорит об особом типе предметности в сфере так называемого им «допущения» (Annahme). - Мейнонг. См. прим. к с. 265-266.
С. 314. ...Как о «свободе в явлении» (в противоположность необходимости) (Шиллер). — Шиллер определял красоту как «свободу в явлении». См.: Шиллер Ф. Каллий, или О красоте // Шиллер Ф. Собрание сочинений. В 7 т. Т. 6. Μ., 1957. С. 78.
С. 314. ...Отчетливо выразил свою мысль Гегель: «Чувственное в художественном произведении по сравнению с непосредственною наличностью природных вещей возводится на степень простой видимости, и художественное произведение стоит посредине между непосредственною чувственностью и идейною мыслью». — Ср. в переводе Б.Г. Столпнера. - Гегель пишет: «В отличие от непосредственного существования предметов природы чувственное в художественном произведении возводится созерцанием в чистую видимость, и художественное произведение находится посередине между непосредственной чувственностью и принадлежащей области идеального мыслью». Цит. по: Гегель Г.В.Ф. Эстетика. В 4 т. Т. 1 / Пер. Б.Г. Столпнера, под ред. М. Лифшица. М.,1968. С. 44.
С. 314. ...И вот, теперь с разных сторон подходят к той же проблеме, когда вводят в область эстетических определений такие, например, термины, как «игра» (Гроос), «сознательная иллюзия» (Конрад Ланге), «абстракция» (Воррингер), «изоляция» (Гаман), «моторное представление»30 (Гильдебранд) и т.п. - Гроос (см. прим. к с. 288) разделяет игры животных и игры людей и рассматривает игру как свойство лишь высокоразвитых животных. По Гроосу, «игра является формой самообучения на присущем каждому виду уровне». Цит. по: Гроос К. Душевная жизнь ребенка. Избранные лекции. Киев, 1916. - Ланге (см. прим. к с. 98) вводит термин «сознательная иллюзия» в работе «Das Wfesen der Kunst» (1910). - Воррингер (см. прим. к с. 109) полагает, что уже на достаточно ранних стадиях развития человеческого общества произошел поворот от доверительного отношения к природе в направлении поиска альтернатив ее органическому хаосу. Это побуждало первобытного человека создавать в качестве психологического
'° В русском переводе Н.Б. Розенфсльда и В.А. Фаворского «моторное представление» переведено как «двигательное представление». См.: Гильдебранд А. фон. Проблема формы в изобразительном искусстве. М.. J9J4. С. П.
убежища мир форм, не изоморфных природным, но подчиняющихся законам геометрии. Он воспринимался как прекрасный потому, что в нем отсутствовало ощущение жизни, страха перед жизнью; оно было заменено неким геометризированным порядком форм. Одной из сильнейших тенденций «того» периода было стремление вырвать внешний объект из бесконечной природной игры, природной взаимосвязи, очистить его от всякой произвольности, жизненности, сделать необходимым и понятным, приблизить к абсолютной ценности. Там, где это удавалось, люди ощущали то состояние удовлетворения, в которое приводит нас ныне красота полной органической жизни формы. Они не знали иной красоты, кроме линейно-геометрической. Психологический механизм, посредством которого создавалось столь неорганичное (в традиционном европейском понимании) и далекое от природы искусство, искусство строжайшего исключения жизни, свойственное народам на их примитивной культурной ступени, Воррингер предложил назвать «абстракцией». Стремление к абстракции, уходу от реальности внешнего мира, согласно Воррингеру, характерно и для более высоких культур. - Гаман (см. прим. к с. 68) рассматривал изоляцию31 от действительности как необходимое условие эстетического действия. Разбирая учение Гама-на об изоляции, В.П. Зубов писал: «Свою теорию изоляции эстетического переживания Гаман противопоставляет теории эстетической иллюзии или видимости (Schein). Последняя теория все же предполагает интерес к действительности, так как видимым или кажущимся можно назвать "лишь то, в реальности чего мы были убеждены, но затем в ней разуверились". Признание чего-либо за иллюзию уже предполагает интерес к действительности, между тем как эстетическое переживание совершенно изолировано или отрешено от интереса к реальности. Видимость и иллюзия могут встречаться и в явлениях повседневной жизни, не вызывая никаких эстетических переживаний, следовательно, они должны претерпеть еще какое-то специфицирующее видоизменение, чтобы стать эстетическими. Изоляции Гаман и приписывает эту последнюю роль. ... Гаман перечисляет целый ряд "изолирующих факторов", способствующих эстетической изоляции. Таковы, например, рамка картины, сцена театра, цоколь статуи, "идеализация", то есть заимствование содержания из области чуждой жизни, и другие». Цит. по: Зубов В.П. Изоляция. Статья для словаря эстетических и художественных терминов // Зубов В.П.
