Рубежи свободы - Савин Владислав (читать книги онлайн полностью .txt) 📗
— Синьора Смоленцева, так это ведь не каждому дано. А как вам удается выглядеть такой нарядной? Я тоже шить умею — но с вашими платьями, это как день и ночь!
Ну, это скорее не искусство, а наука. Известные оптические иллюзии — что квадрат, раскрашенный в горизонтальную полоску, кажется зрительно ниже и шире, чем такой же квадрат, раскрашенный вертикально. Если хочешь, я после пришлю тебе книжку "Занимательная Геометрия", там таких примеров много — но вообще, эти иллюзии и художники должны все знать! А теперь вспомни два правила, они на витрине модного дома "Лючия" здесь в Риме крупными буквами написаны. Первое — одежда не должна стеснять движений. Второе — она должна скрывать недостатки фигуры и подчеркивать достоинства. С первым и так ясно, а про второе, поговорим. Диор для того сковывает фигуру утяжками, корсетом, ватными накладками. Ну а по мне, можно на платье линии вытачек, другие декоративные детали, так расположить, что зрительно, где надо, уменьшится, а где надо, прибавится. Ясен принцип? А дальше — только практика!
— Но тогда выходит, что единой моды нет? Раз фигуры разные. И готовое платье, это всегда хуже, чем по заказу?
Умница! Конечно, нет. Следовать всем веяниям моды конечно можно, только результат будет соответствующий — для тех, у кого фигура не по моде. Вот лично мне нравится Х-силуэт, с пышной юбкой — считаю, что для стройной фигуры, это идеал, на все времена. Но ключевое здесь, тонкая талия — если ее нет, то вид уже не такой. Потому для более плотных, я предлагаю А-силуэт, от груди или от плеча (раньше такое лишь для будущих мам предназначалось — а после оказалось, что и для остальных хорошо). Или прямой, "рубашечного" вида но с расширением от колена. Одну лишь узкую юбку ("карандаш") я не надела бы никогда — несоответствие первому правилу, движения стесняет. Строго говоря, у каждого человека свой стиль, индивидуально-идеальный. А не спешка, "сегодня кто-то надел вот это, и я срочно, тоже" — это сугубо от буржуазного мира моды и рынка, чтоб обновлялся покупательский спрос. Да, и динамику линий учитывай, как будет выглядеть в движении и дуновении (тут я улыбаюсь, вспоминая, что творил ветер с моим платьем на аэродроме).
— Синьора Смоленцева, мне сейчас хочется сшить такое, как у вас было — тут Софи достает свежий журнал, и на обложке я, в том самом платье, рядом с отцом, уже успели опубликовать! — там и еще фото есть. Очень эффектно и оригинально — одновременно и морячка, и монашка, и… — тут она замялась, затем выпалила — … и "плохая девчонка"!
Хотя, если на русский перевести, тут больше подойдет слово "оторва". Не развязная, а отчаянная, что мне нравится больше. Что же до моды — то знаю (информацию мы с Анной брали из опроса "воронежцев", а еще больше, из книг и фильмов тех будущих времен), что женщины станут носить джинсы, мужские рубашки, волосы распущенной копной, с конца шестидесятых как выражение протеста против буржуазного общества ("я простая девчонка а не буржуазка"), точно так же как в России девятнадцатого века у "нигилисток" было принято коротко стричься, курить, носить очки даже при нормальном зрении и одеваться нарочито небрежно. Чего я искренне не понимаю — протест протестом, но зачем же себя уродовать? И как мне Анна сказала, это вопрос политический, нашим советским людям протестовать против чего?
— А проникла эта некрасивая мода в тот СССР, вследствие подражания Западу (и значит, собственной культурной бедности, раз шли на поводу) или из-за начавшихся в советском обществе застойных процессов (вызывавших неприятие молодежи), это одинаково, симптом болезни. И товарищу Пономаренко очень интересно в этом аспекте, что у нас будут носить через пятнадцать лет, в этом 1968 году.
Я солидарна с Анной — в одежде главное, это чтобы движений не стесняла, и "подчеркивала достоинства, скрывала недостатки". Даже удобство я поставила бы на третье место (вспомнив слова Анны, "в телогрейке и валенках совсем удобно, по нашей погоде"), представив себя в штанах, именуемых "джинсы", и без головного убора, как в будущем синьорины станут ходить — наверное, так было бы удобнее на ветреном поле аэродрома, чем в развевающемся платье с пышной юбкой, широкополой шляпке и с зонтиком, но как бы тогда на меня мой рыцарь смотрел? В бою и походе, это все ж другое дело, как и на производстве у станка — а просто пройтись, особенно с любимым человеком, тут и потерпеть можно, ради красоты, ну а зонтики терять я уже привыкла, так же как Анна, шляпки. Тем более, что мы не чопорные британские дамы, а девчонки-оторвы — и у Софи тоже особенно удавались эти роли, простых девушек из народа, какой она и по жизни в юности была, голливудской дамой стала много после. А станет ли она здесь такой, это большой вопрос! Даже в той истории не приглашали в Голливуд артистов и актрис из стран народной демократии — зато в итальянском кино здесь очень популярна "партизанская" тема (муж сказал, как в "той" Югославии). Вернусь в Москву, с Анной и Пономаренко поговорю, может Софи и в нашу совместную картину на "Мосфильм" пригласить?
Ну а бело-синее платье в котором я на аэродроме была — "морской стиль", из той коллекции, что мы в Севастополе на Приморском бульваре фотографировали для нашего журнала (хоть так, если на корабле не успели). В Риме я по памяти на бумаге нарисовала, а в "Лючии" (в данном случае, название модного дома в Риме) воплотили предельно быстро и точно. Юбка широким колоколом, из тонкого белого полотна с синими полосками по краю (муж сказал, "матросский воротник наоборот"), ну а изюминка, что верх полностью открытый, лишь над грудью перехвачен, плечи и руки были бы совершенно оголены — если бы не накидка-пелеринка, отдельной деталью, ниспадает почти до талии и до локтей. В покое вид по-монашески целомудренный, фигура спрятана совершенно — а при порыве ветра или даже резком движении, все раскрывается, взлетает, облепляет (даже слишком — ну что это такое, вот этот кадр, где я на самом ветру, бегу навстречу отцу!), так что наряд этот не только для стройных, но и для подлинных оторв. А крой самый простой, еще одно преимущество свободных форм, вроде легких юбок-солнцеклеш и "летящих" накидок. Как и то, что этот стиль для фантазии простор оставляет, что за ниспадающей материей скрыто, так женщина и должна быть загадкой для мужчин! А когда все в обтяжку и напоказ, какая же это загадка? Вот почему лично я никогда "мини" не надену на людях, так же как и "маленькое черное", что малам Шанель в Париже уже изобрела.
Так вот и пообщались. Хотя мой муж, как мне показалось, немного скучал, когда мы об одежде говорили. А в общем, эта Софи, вполне наш человек! Хотела бы я, чтобы мы с ней стали подругами. И с Анной ее познакомить — но это уже после. Когда в следующий раз в Италию приедем, и я надеюсь, вместе с ней.
А сегодня мы с моим мужем (только не спрашивайте, чем мы ночью занимались) как обычно, отправились во Дворец Правосудия. На площади как всегда было много народу, самого экзотического вида — надо знать Рим, тут наверное даже раскрашенный дикарь не вызвал бы ажиотажа. Мы вышли чуть раньше, и решили пройти по Плацца Кавур — меня узнавали, и мне это было приятно.
И вдруг мой муж резко повернулся, выхватывая пистолет. И толпа раздалась в сторону, и я увидела бородатого человека, одетого как чернорабочий, смотрящего на нас с ненавистью. Поняв, что его заметили, он рванулся к нам, выхватывая из-за пазухи какой-то предмет и крича при этом:
— Аллах акбар!
Юрий Смоленцев.
Как я увидел этого типа? Так если в броуновском движении толпы вокруг намечается четкий вектор в твою сторону, для наметанного взгляда это сразу заметно!
А дальше, здоровая осторожность, или паранойя. Выхватываю пистолет (пока еще дулом вверх, не идентифицировал еще опасность), кричу людям, в стороны! Толпа раздалась влево и вправо, и я увидел эту арабскую морду (итальянцы тоже смуглыми и бородатыми бывают — но от арабов я их отличу). А он заорал и выхватил гранату-"бочонок", стандартную в итальянской армии в эту войну. Убойная штучка, судя по тому, что принята в тридцать пятом и еще была на вооружении в начале двадцать первого века.
