Назад в СССР: Классный руководитель. Том 7 (СИ) - Аллард Евгений Алексеевич "e-allard" (читать книги онлайн TXT, FB2) 📗
Я бросил взгляд на того, кто это сказал, и в душе возникло желание его убить. Мы занимались записью битый третий час, и я ощущал, что мои связки уже на пределе. Ещё чуть-чуть, и я начну хрипеть и сипеть. Единственное, что поддерживало меня — моя партнёрша, очаровательная девушка с огромными глазами и милой улыбкой. Актриса Елена Дриацкая. До этого момента я видел ее только в одном фильме — «Труффальдино из Бергамо», где она играла Клариче — юную девушку, которая была обручена с Федерико Распони, братом Беатриче. Но поскольку тот погиб, Беатриче выдала себя за него. И вот теперь рядом стояла «Клариче» в простой белой блузке и длинной коричневой юбке. И мы пели вместе дуэтом.
Я вздохнул, проглотил ком в горле, и когда услышал: «Фонограмма пошла», Елена запела невероятно нежно и мягко, от чего у меня защекотало в горле:
Констанция: «Десять пуль вам грозят, десять шпаг.»
И я ответил ей, как Д’Артаньян: «Мне страшней вашей хладности знак.»
Констанция: «Вам и скалы грозят, и волна.»
Д’Артаньян: «Мне лишь ваша немилость страшна.»
Мы пели в полутьме, в метре от нас висел экран, на котором проецировалась уже снятая сцена, только без звука. И моей задачей было попасть в артикуляцию губ Абдулова, который играл Д’Артаньяна. Что поначалу мне казалось совершенно невыполнимой задачей. Но потом я как-то освоился, присмотрелся. И с третьего дубля уже смог вполне синхронно спеть.
В этом помещении у стены, рядом с дверью за столом сидело несколько человек: Максим Дунаевский, как композитор, автор текстов Юрий Ряшенцев, сам режиссёр Юнгвальд-Хилькевич, сценарист Марк Розовский, и звукорежиссёр, которого мне представили как Лёню Сорокина. Из-за сумерек, царивших здесь, я с трудом различал их лица, которые освещались лишь лампой, торчащей из стола. Но мне казалось, что у них физиономии мрачные и недовольные. Вначале мне это мешало, а потом я просто отключился от всего и лишь следовал своей милой партнёрши.
На студию я попал совершенно неожиданно. Утром в школу примчалась машина с надписью «Госкино», появился Макс Дунаевский и потащил меня с собой, как я ни сопротивлялся. Ничего не объясняя. Пока ехали, Макс объяснял, что я должен сделать. И когда машина заехала на территорию Мосфильма, я уже настроился на то, что мне придётся побывать в шкуре актёра озвучания.
Макс провёл меня через пропускной пункт без всякого пропуска, только показав свою книжку. И завёл в небольшую комнату, где в конце я увидел отделённый стеклом закуток с натыканными там микрофонами. Я и раньше видел, как делают запись под минусовку, не под живой оркестр, хотя здесь было такое помещение, огромное, где может вполне уместиться целый симфонический оркестр со скрипками, роялем, духовыми, и подиумом для дирижёра. Меня же записывали гораздо скромнее.
Я нацепил мониторные наушники, через которые слышал фонограмму, и спел две песни «Балладу о дружбе» и «На смерть Констанции». Перед кабиной за столом восседал сам Макс, звукорежиссёр и ещё какой-то мужик, возможно, автор сценария.
После этого посещения тон-студии, я жил спокойно и счастливо, не вспоминая о том, что я в этой реальности заменяю голос Боярского, и вот опять меня притащили на студию, где я уже стал петь дуэтом.
Когда мы закончили, я взял ручку Елены, поднёс к своим губам, сказал ей пару комплиментов, и она очень мило, но немного смущённо улыбнулась в ответ. И я стал ждать вердикта судей, которые сидели за столом. Свет зажгли, и я уже смог оценить их физиономии.
— Олег, пойдём поговорим, — ко мне подошёл Максим.
Ни тон его голоса, ни выражение лица мне совершенно не понравились. И я подумал, что все, что я сделал — впустую.
Макс привёл меня в их буфет, усадил за столик. Появилась официантка, немолодая полноватая женщина в голубом форменном платье и ажурном переднике. Макс обернулся к ней, что-то сказал, она исчезла и через пару минут у нас на столе возник графин с какой-то красноватой жидкостью, и на тарелке бутерброды с сырокопчёной колбасой.
— Угощайся, — сказал коротко Макс.
Я взял один бутерброд, налил из графина в стакан, откусил кусочек и запил кисловатой водичкой.
— Ну и что случилось? — задал я мучивший меня вопрос. — Почему у всех были такие лица, словно вы хороните кого-то?
— Проблемка тут возникла нехилая, — объяснил Макс, налил себе из графина, жадно выпил.
— Я так понял, что всё очень плохо. Только зачем было меня тащить сюда?
— Олег, ты не понимаешь. Проблема гораздо глубже. Я тебе объясню. Худсовету поначалу очень понравилось твоё исполнение. Ну как понравилось? Они в восторге были полном. Во-первых, твой голос прекрасно ложится на голос Сашки. Во-вторых, ты вообще хорошо поешь.
— Ты так говоришь, словно некролог читаешь.
— Не перебивай, и так тошно. В общем, все было замечательно. А потом, — он почему-то снизил голос. — Алиса стала требовать, чтобы роль Д’Артаньяна отдали Боярскому.
Я усмехнулся, о чем-то таком я давно подозревал. Во все эти байки о том, что якобы Боярский появился в студии и всех своим видом очаровал, я не очень верил.
— Ну и? Отдавайте роль ему.
— Ты не понимаешь⁈ — прошипел Макс злой коброй. — Нам придётся всё переснимать! И перезаписывать. А денег ни хрена.
— Ну а я-то тут чем могу помочь? Моя роль в этом в чем выражается? Я просто развернусь и уйду. Жаль времени потерянного. У меня сейчас самая горячая пора — готовлю ребят к экзаменам. А вы меня отвлекли.
Максим помолчал, тяжело вздохнул. Сделал призывный жест и через пару минут официантка поставила перед ним стопку с прозрачной жидкостью, которую Дунаевский выпил, и отправил в рот половину бутерброда.
— Не хочешь?
— Я не пью крепкий алкоголь, — ответил я. — От него клетки мозга умирают.
— Ладно. Клетки у него умирают. В общем, Алиса включила там какие-то свои связи, и худсовет вроде как начал вставать на её сторону. Но тут зашёл разговор о бюджете, и возник большой вопрос, кто на это даст ещё денег.
— Макс, я все никак не пойму, к чему ты это клонишь? Я тут при чем?
Этот разговор начал меня утомлять.
— При том, что Лапин, узнав об этом скандале, решил вмешаться.
— Лапин — председатель Гостелерадио?
— Ну да. По его заказу мы эту фильму снимаем. В общем, они решили создать комиссию и выяснить, что тут делать. И на этой комиссии они будут слушать тебя и Боярского. И станут решать, что делать дальше. Ты понимаешь, если оставят тебя, то нам ничего не придётся переснимать и переписывать. А если утвердят Боярского, то придётся все переснимать и всё записывать! Ты можешь представить весь этот ужас?
Я не стал говорить Дунаевскому, что никакого ужаса не вижу и вообще-то мне плевать. А если и в этой реальности получится фильм, который я видел в своём мире, то это будет здорово.
— Ну хорошо. Я представил весь ужас. Дальше что? Вы меня отпустите, наконец?
— Нет! Ты не понимаешь! Сейчас приедут большие шишки и будут вас слушать с Боярским.
— Что? Сам Лапин приедет? Из-за какого-то фильма? Макс, ты серьёзно?
— Ты не представляешь, какой там скандал разгорелся!
— Может и министр культуры приедет? Эх жаль, что Фурцеву сняли. Как бы я мог ее обаять.
— Олег! — Макс оскалился, как злая собака. — Не надо тут дурацких шуток. Нам надо снять фильм!
— Макс, я непрофессиональный певец, у меня связки на пределе. Что я могу спеть? Я уже почти охрип.
— Ничего. Отдохнёшь, поешь и все будет в порядке.
— Знаешь, Макс, я думаю, что это ничего не решит. Главная проблема не я, а Абдулов. Выбирать придётся между ним и Боярским.
— А как тебе наша Леночка? — внезапно спросил Макс, съехав с важной для него темы.
