Энциклопедия для детей и юношества. История искусства от древности до средневековья - Исламова Светлана Тимуровна (книга жизни TXT) 📗
Римляне были по преимуществу «устроителями среды» и в буквальном смысле привнесли цивилизацию в окружающий мир. В городах и провинциях они создали сеть удобных, по сей день функционирующих дорог, каменные мосты, бассейны, бани — термы, библиотеки и триумфальные арки.
Римляне изобрели бетон, что произвело настоящую революцию в строительном деле. Вначале бетон применялся при строительстве дорог, а затем нашёл широкое применение в зодчестве. Стоечно-балочная конструкция зданий, царившая в древнем мире (высшим достижением которой был греческий храм с его «стойкой»-колонной и «балкой»-перекрытием), сменилась монолитно-оболочечной. Две параллельные стенки-«оболочки» заливали внутри бетоном. Такая стена была неподвластна времени.
Особенность римской архитектуры — широкое использование арок и сводов. В постройках встречаются все варианты греческого ордера — дорический, ионический и коринфский. Четвёртый вариант — композитный — сочетал черты двух ордеров, например, коринфского и ионического.
Римляне создавали много скульптур, но ещё больше копировали. Практически все утраченные греческие шедевры — например, «Дискобол» Мирона, «Дорифор» и «Диадумен» Поликлета, «Вакханка» Скопаса — известны лишь благодаря римским копиям. Однако несмотря на то что римляне были точны в деталях, постичь душу камня они не могли. Мрамор, такой тёплый и живой, светящийся и пластичный в руках греков, у римлян становился холодным, безликим. Жаль, но такие римские копии, как статуя Афродиты (работы Праксителя) в Книде, ради которой в этот город стекались тысячи людей, лишь искажают представление об оригинале.
Во II–I вв. до н. э. строительная техника Древнего Рима поднимается на большую высоту, активно развивается инженерное искусство. В это время в Риме было построено несколько прекрасных мостов (установленных на бетонном каркасе, облицованных снаружи тёсаным камнем).
Они названы по именам консулов (высших должностных лиц государства), при которых были созданы, — Мульвия (конец II в. до н. э.), Цестия (I в. до н. э.) и Фабриция (62 г. до н. э.).
Мосты представляли собой не просто колоссальную каменную толщу, но строгую конструкцию, подчинённую практической идее, не лишённую поэзии и своеобразной красоты.
В основе конструкции мостов — арочные пролёты. Отражаясь в воде, полукружия арок смыкаются в круг, и возникает ощущение полной, совершенной гармонии.
Вероятно, мост для римлян был неким символом. Ощущавшие себя народом, который завоёвывает Вселенную, римляне воспринимали мост как соединение двух миров, двух человеческих общин.
«Чужой мир» становился «своим», населённым теми же богами.
Не случайно верховный жрец у римлян именовался великим понтификом — «строителем моста».
Помпеи. Римский дом
В 79 г. при извержении Везувия погибли италийские города — Помпеи, Геркуланум и Стабии. Мощный слой пепла и лавы, покрывший их, спас руины от полного уничтожения огнём. Раскопки городов, начатые в XVIII в., предоставили богатейший материал для изучения римской культуры и искусства.
Помпеи были обычным городом, с храмами, форумом, театром, жилыми кварталами. Очень хорошо сохранились дома, среди которых оказалось много великолепных особняков. Внутри дома, как правило, находился атриум — закрытый двор, который иногда имел проём в крыше — комплювии; в полу находился бассейн для сбора воды — имплювий.
В атриуме хранили все священные реликвии. Здесь обычно устанавливались изображения покровителей дома — ларов и пенатов. Рядом помещались глиняные или гипсовые маски, снятые с умерших членов рода; их количество свидетельствовало о знатности и древности. По свидетельству древнегреческого историка Полибия, когда умирал очередной родственник, домочадцы в этих масках изображали души усопших, готовых принять покойного в потусторонний мир.
В атриуме стояли также тяжёлый кованый сундук (для хранения домашних реликвий) и массивные парадные столы.
В Риме любили прочные, устойчивые вещи. Соответственно, мебель была тяжёлой, часто дорогой и красивой, но лишённой изящества. К тому же римлянам нравилось расставлять вещи симметрично. Для украшения интерьера изготовлялись статуи-близнецы. Так, у дома знаменитого помпейского ростовщика Цецилия Юкунда перед входом стояли две его статуи (сохранилась одна, с почти сатирическим портретом хозяина).
В других покоях, например в зале для пиров — триклинии (от греч. «клине» — «ложе»), — ложа и стол были установлены на заранее предписанных местах. Всё пространство интерьера оказывалось заполненным, и человек мог передвигаться только по строго предопределённому, иногда единственному, маршруту.
Великолепно и пышно обставленный особняк, помимо атриума, триклиниев, спален, кабинетов, рабочих комнат, помещений для прислуги, включал и двор. Помпейские дворики украшала скульптура на мифологические темы: Меркурии, Вакхи, Аполлоны. Конечно, не обходилось без лукавых Амуров и грациозных Венер. Стены иногда украшались мозаикой или росписями, и дворик являл собой как бы маленький домашний рай.
Помпейские росписи стали ценнейшим источником знаний о древней живописи — ведь почти всё созданное греками погибло. Самый замечательный памятник этого периода — знаменитая Вилла Мистерий в Помпеях (середина I в. до н. э.).
Натюрморт с рыбами. Фрагмент росписи. Помпеи. I в. до н. э.
Стены большого прямоугольного помещения виллы украшены фигурами, изображёнными на красном фоне. Попавшего в комнату со всех сторон окружали таинственные образы: среди реальных людей возникали то кормящие ланей лесные боги, то мальчики-сатиры, то загадочный старый силен (лесной божок, получеловек-полулошадь). На главной, торцовой стене — сцена из греческого мифа: Дионис, возлежащий на груди Ариадны (фигура плохо сохранилась); он умирает и возрождается в браке с богиней. В отличие от ряда других росписей, в живописи Виллы Мистерий не чувствуется провинциальности.
15 марта 44 г. до н. э. выбранный в пожизненные диктаторы Юлий Цезарь был убит. С его смертью был положен конец староримскому укладу жизни, с его прагматизмом, ограниченностью кругозора, всевластием отца семейства. Переход к императорской форме правления произошёл в Риме при Октавиане Августе (28–14 гг. до н. э.). В это время римское искусство достигло расцвета.
