Большая книга приключений для мальчиков (сборник) - Веркин Эдуард (книги читать бесплатно без регистрации полные TXT) 📗
Генка пощупал судки. Гипс затвердел. Витька собрался извлечь из него кости, но Генка остановил.
– Не так. Готовь раствор.
Витька снова залил в гипс воды, перемешал. Генка приложил к свежей форме уже застывший судок с челюстью. Скрепил формы скотчем. То же самое проделал с верхней челюстью. Правда, тут получилось так, что основная часть волчьей головы осталась торчать снаружи пластмассовой формы – будто волк вцепился зубами в гипс, да и увяз в нем.
Когда гипс застыл, Генка разъединил судки и вытащил из них нижнюю челюсть и череп. Тщательно протер тряпкой и отдал Жмуркину.
– Можешь относить обратно. Только без нас. И смотри – если узнаю, что ты эту ерунду не вернул... Ну, ты понимаешь.
Жмуркин понимал. Поэтому лишь согласно кивал и улыбался.
– Теперь займемся литьем, – Генка кивнул Витьке.
Витька выставил на стол бутылки с эпоксидным клеем.
– Сначала одну смешай, – велел Генка. – Вдруг просроченная...
Витька принялся осторожно смешивать жидкости из флаконов в старом котелке. Получалась однородная вязкая субстанция, по цвету похожая на янтарь. Генка тем временем продолжал обматывать формы скотчем. Обмотав их до коконообразного состояния, он позвал Витьку.
– Лей равномерной струей. – Генка поставил формы на верстак. – А то пустоты образуются, все сначала придется делать...
Витька наклонил котелок, через край потекла напоминающая мед жидкость, вскоре заполнив гипсовую форму. Генка потряс ее, выпуская оставшийся воздух.
После чего Витька добавил смолы.
– Вроде получилось, – сказал он и осторожно поставил форму в угол. – Теперь верхняя челюсть.
Форму для верхней челюсти залили и поставили рядом с первой.
Пока застывал гипс, Генка решил оборудовать декорации кузнечного горна. Вместе с Витькой он притащил со свалки мангал. К днищу мангала Генка присоединил шланг. Жмуркин спросил, зачем нужен шланг, и он ответил, что шланг надо присоединить к мехам.
– Зачем нам меха? – захихикал Жмуркин. – Сейчас же лето! И зачем к мехам еще нужен шланг?
– Дурак ты, Жмуркин, хотя и кино снимаешь! – сказал Генка. – Меха – это для нагнетания воздуха. В любой нормальной кузнице есть меха. Каждый кузнец ими работает, а то угли остывают. Так что без мехов халтура получится – угли не будут раздуваться.
– Может, гармошку приспособим? – усмехнулся Жмуркин.
– Меха у нас будут муляжные, я их потом из брезента сделаю, это не проблема. – Генка подошел к своему холодильному агрегату. – А воздух я так буду подавать, посредством вентилятора.
Генка принялся разбирать кондиционер.
– Погоди, – остановил его Жмуркин. – Не надо ломать кондишн, я к нему сердцем прикипел. Я сейчас все сделаю.
И Жмуркин слинял.
– Могу поспорить, что он приволочет пылесос, – сказал Генка. – Ну да фиг с ним... Надо наковальню притащить, она за гаражом валяется.
– Есть же, – Витька указал на наковальню, стоящую на верстаке.
– Эта маленькая. Кузнецы с такими не работают. А большую мы с папахеном выкинули, чтобы место не занимала, еще осенью. Пошли...
Наковальня и в самом деле валялась за гаражом. Она углубилась в землю и обросла крапивой. Генка попробовал было ее выворотить, но ничего не получилось. Попробовали вместе, не получилось тоже.
– Придумай чего-нибудь, – сказал Витька.
– Задолбался я все придумывать, – Генка уселся на наковальню. – Дождемся Жмуркина, втроем и вытащим. Вот и вся придумка.
Витьке спорить не особо хотелось, но от нечего делать он поспорил на шоколадку и проиграл, потому что Жмуркин действительно притащил пылесос.
– Жмуркин, ты предсказуем, как первое сентября, – сказал Витька.
– А ты поэтишка задрипанный, – беззлобно ответил Жмуркин.
– А ты режиссеришка недовинченный, – парировал Витька.
И друзья втроем выковырнули наковальню и отволокли ее в гараж. Там они установили ее на невысокий дубовый кряж, на котором Генкин отец рубил обычно кости на холодец.
Расправившись с наковальней, ребята вернулись к мангалу. Генка приладил пылесос, проверил тягу. Тяга была хорошая.
– Теперь надо углей нажечь...
– Давайте я углей нажгу, – вызвался Жмуркин.
– Тебе нельзя, – отрезал Генка. – Ты все подожжешь. Пусть Витька идет. Хотя нет, потом я сам нажгу. Давайте посмотрим, что у нас с челюстями получилось.
Генка аккуратно разлепил формы. Эпоксидная смола затвердела. Он извлек нижнюю, затем верхнюю челюсть. Челюсти были точной копией волчьих, только оранжево-золотистого цвета.
– Я в каком-то фильме видел. – Жмуркин снова взялся за камеру. – Один мужик взял челюсти волка, приделал к ним рукоятки и нападал на людишек в парке. А все думали, что это волк-убийца...
– Нашими челюстями не нападешь, – Витька пощелкал ногтем по смоле. – Хрупкие очень.
– И цвет не тот, – Жмуркин рассматривал челюсти через видоискатель. – Прозрачные даже.
– Надо серебрянкой покрасить, – посоветовал Витька.
– Бред! – возразил Жмуркин.
– Предложи что-нибудь получше!
– И предложу! – подскочил Жмуркин.
– Хватит, – остановил Генка. – Челюсти я сам покрашу. Но, насколько я помню наш сценарий, челюсти у нас в самом конце. Значит, можно начинать снимать клип.
– Еще одно, – Жмуркин поднял вверх палец.
– Чего?
– Нам понадобится эта... дорожка...
– Зачем? – удивились Витька и Генка.
– Чтобы плавно перемещать камеру. Если камера все время на одном месте находится, то статично получается, мертво, – вдохновенно принялся объяснять Жмуркин. – Камера должна немного перемещаться взад-вперед. И надо делать такой маленький фокус – наезжать камерой, с помощью объектива. Там справа есть специальная кнопка. Вы замечали, что во всех телепередачах камеры как бы потихоньку ползают? Это они по дорожкам ездят. Я не помню, как она точно называется, пусть будет дорожка...
– А еще кинематографист! – хмыкнул Витька.
– Это неважно. Надо что-то придумать, а то не получится клип. Получится телеспектакль...
Генка оглядел гараж. Прицепить штатив с камерой было решительно не к чему.
Жмуркин проследил за его взглядом и сказал:
– Обычно прокладывают специальные маленькие рельсы, а по этим рельсам катится тележка с камерой...
– Я не строю железные дороги, – вздохнул Генка. – Этот вид транспорта мне совсем не нравится.
– Надо как-то решить, – топнул ногой требовательный режиссер. – В конце концов ты технический директор!
Генка устало покачал головой.
– И еще, – Жмуркин навел камеру на потолок. – Здесь мало света. Если мало света, изображение получается мутным. Надо тоже что-то придумать.
– Что?
– Крышу, например, разобрать, – Жмуркин ткнул пальцем вверх. – Тогда света хватит. У вас есть лом?
Жмуркин отложил камеру, принялся бродить по гаражу и рыться в разнообразном металлическом хламе.
– Витька, – сказал Генка. – Он хочет сломать нам потолок. Мы его весной еле починили, а он хочет его ломом. А если наступит плохая погода?
– Искусство... – начал Витька.
– Требует... – продолжил Генка.
– Жер-р-р-тв! – прорычали Витька и Генка вместе и кинулись на Жмуркина.
Жмуркин спрятался под верстаком, Генка изловчился и задвинул его железной печкой-буржуйкой.
– Выпусти меня! – ругался Жмуркин. – Я режиссер! Я руководитель проекта...
– Помолчи, пожалуйста, – попросил Генка. – А то я разведу в печке огонь.
Жмуркин замолчал.
– Насчет света он прав, – Генка взял камеру и навел ее на Жмуркина. – Света мало. Но это я исправлю. Возьмем лампы-трехсотки, зеркала. И тогда эта проблема будет решена. А вот как быть с камерой – я не знаю. Колеса к ней не прицепить. Теперь давай разберемся с нашим дорогим режиссеришкой. Мне кажется, надо оставить его тут на ночь...
– Я не могу тут сидеть всю ночь, – проскулил из-за буржуйки Жмуркин. – Завтра у нас самый главный день.
– Твой главный полдень наступил... – продекламировал Витька. – Твой главный полдень наступил, а ты, как бобик, за буржуйкой, не крокодил и не дебил, сидишь в обнимку с пескоструйкой!
